العبارات من الأعمال الأدبية ومعناها. الوحدات اللغوية المستعارة من الأعمال الأدبية للغات والبلدان الأخرى

يحين الوقت الذي يبدأ فيه تلاميذ المدارس في دراسة ماهية الوحدات اللغوية. أصبحت دراستهم جزءًا لا يتجزأ من المناهج الدراسية. ستكون معرفة وحدات العبارات وكيفية استخدامها مفيدة ليس فقط في دروس اللغة والأدب الروسي ، ولكن أيضًا في الحياة. الكلام المجازي هو علامة على الأقل لشخص جيد القراءة.

ما هي الوحدة اللغوية؟

التعبيرية - مع محتوى معين من الكلمات ، والتي في هذه المجموعة لها معنى مختلف عن استخدام هذه الكلمات بشكل منفصل. أي أن الوحدة اللغوية يمكن أن تسمى تعبيرًا ثابتًا.

تستخدم المنعطفات اللغوية في اللغة الروسية على نطاق واسع. شارك اللغوي فينوجرادوف في دراسة الوحدات اللغوية ، إلى حد كبير بفضله بدأ استخدامها على نطاق واسع. تحتوي اللغات الأجنبية أيضًا على وحدات لغوية ، إلا أنها تسمى التعابير. لا يزال اللغويون يجادلون فيما إذا كان هناك فرق بين الوحدة اللغوية والمصطلح ، لكنهم لم يعثروا بعد على إجابة دقيقة.

الأكثر شيوعًا هي الوحدات اللغوية العامية. يمكن العثور على أمثلة لاستخدامها أدناه.

علامات الوحدات اللغوية

تتميز العبارات اللغوية بالعديد من الميزات والخصائص المهمة:

العبارات هي وحدة لغوية جاهزة. أي أن من يستخدمه في حديثه أو كتابته يسترد هذا التعبير من ذاكرته ولا يخترعه أثناء التنقل.
لديهم هيكل دائم.
يمكنك دائمًا اختيار كلمة مرادفة لوحدة لغوية (أحيانًا متناقضة).
العبارات هي تعبير لا يمكن أن يتكون من أقل من كلمتين.
جميع الوحدات اللغوية تقريبًا معبرة ، فهي تشجع المحاور أو القارئ على إظهار مشاعر حية.

وظائف الوحدات اللغوية في اللغة الروسية

كل وحدة لغوية لها نفس الوظيفة الرئيسية - لإعطاء سطوع الكلام والحيوية والتعبير ، وبالطبع للتعبير عن موقف المؤلف من شيء ما. من أجل تخيل مقدار الكلام الذي يصبح أكثر إشراقًا عند استخدام الوحدات اللغوية ، تخيل كيف يسخر الفكاهي أو الكاتب من شخص يستخدم الوحدات اللغوية. يصبح الخطاب أكثر إثارة للاهتمام.

أنماط الوحدات اللغوية

يعتبر تصنيف الوحدات اللغوية وفقًا للأسلوب سمة مهمة جدًا لها. في المجموع ، هناك 4 أنماط رئيسية لتعبيرات المجموعة: interstyle ، bookish ، عامية وعامية. تنتمي كل وحدة لغوية إلى إحدى هذه المجموعات ، اعتمادًا على معناها.

وحدات العبارات العامية هي أكبر مجموعة من التعبيرات. يعتقد البعض أنه يجب تضمين الوحدات اللغوية بين الأنماط والعامية في نفس المجموعة مثل الوحدات العامية. ثم هناك مجموعتان فقط من التعبيرات المحددة: العامية والتعبيرات الكتابية.

الفروق بين الوحدات اللغوية الكتابية والعامية

يختلف كل نمط من الوحدات اللغوية عن بعضها البعض ، وتوضح الوحدات اللغوية للكتب والعامية الاختلاف الأكثر وضوحًا. أمثلة: لا تستحق فلسا واحداو أحمق. تعبير المجموعة الأولى هو كتابي ، لأنه يمكن استخدامه في أي عمل فني ، في مقال علمي وصحفي ، في محادثة عمل رسمية ، وما إلى ذلك. بينما التعبير " أحمق أحمق "تستخدم على نطاق واسع في المحادثات ، ولكن ليس في الكتب.

الوحدات اللغوية للكتاب

الوحدات اللغوية في الكتاب عبارة عن مجموعة تعبيرات تُستخدم غالبًا في الكتابة أكثر من المحادثات. لا تتميز بالعدوان والسلبية الواضحة. تستخدم وحدات تأليف الكتب على نطاق واسع في الصحافة والمقالات العلمية والخيال.

خلال ذلكيعني شيئًا حدث منذ وقت طويل. التعبير سلافوني قديم ، وغالبًا ما يستخدم في الأعمال الأدبية.
اسحب الأعرج- قيمة عملية طويلة. في الأيام الخوالي ، كان يُطلق على الخيط المعدني الطويل اسم الأعرج ؛ وكان يُسحب بملقط من سلك معدني. كان الخيط مطرّزاً على المخمل ، كان عملاً طويلاً ومضنياً. لذا، اسحب الأعرجإنها وظيفة طويلة ومملة للغاية.
العب بالنار- أن تفعل شيئًا خطيرًا للغاية ، "أن تكون في طليعة".
ابق مع أنفك- أن تُترك بدون شيء تريده حقًا.
قازان اليتيم- هذه وحدة لغوية تتعلق بشخص يدعي أنه متسول أو مريض ، بينما يهدف إلى الحصول على فائدة.
لا يمكنك ركوب الماعز- منذ زمن بعيد تحدثوا عن الفتيات اللاتي لا يستطعن الهتاف بأي شكل من الأشكال في أيام العطلات.
أحضر الماء النظيف- فضح في ارتكاب شيء محايد.

هناك الكثير من الوحدات اللغوية في الكتاب.

المنعطفات اللغوية البينية

تسمى الأنماط المتداخلة أحيانًا بالعامية المحايدة ، لأنها محايدة من وجهة نظر أسلوبية وعاطفية. يتم الخلط بين الوحدات اللغوية العامية المحايدة والوحدات اللغوية الكتابية ، لأن الوحدات البينية ليست ملونة عاطفياً بشكل خاص. سمة مهمة من سمات المنعطفات البينية هي أنها لا تعبر عن المشاعر البشرية.

ليس قطرةيعني الغياب التام لشيء ما.
العب الدور- يؤثر بطريقة ما على هذا الحدث أو ذاك ، يصبح سببًا لشيء ما.

لا يوجد الكثير من المنعطفات اللغوية بين الأنماط في اللغة الروسية ، لكنها تُستخدم في الكلام أكثر من غيرها.

المنعطفات اللغوية العامية

التعبيرات الأكثر شيوعًا هي وحدات العبارات العامية. يمكن أن تكون أمثلة استخدامها متنوعة للغاية ، من التعبير عن المشاعر إلى وصف الشخص. ربما تكون الوحدات اللغوية العامية هي الأكثر تعبيرًا على الإطلاق. هناك الكثير منهم لدرجة أنه من الممكن إعطاء أمثلة إلى ما لا نهاية. وحدات العبارات العامية (أمثلة) مذكورة أدناه. قد يبدو بعضها مختلفًا ، ولكن في نفس الوقت يكون لها نفس المعنى (أي أن تكون مترادفة). والتعابير الأخرى ، على العكس من ذلك ، تحتوي على نفس الكلمة ، لكنها متضادات لامعة.

الوحدات اللغوية العامية المرادفة ، أمثلة:

الكل بلا استثناء ، معنى التعميم: الكل كواحد الكبار والصغار على حد سواء. من صغير إلى كبير.
سريع جدا: في لحظة؛ لم يكن لديه الوقت للنظر إلى الوراء. في لحظة؛ لا يمكن أن تغمض عين.
العمل بجد واجتهاد: بلا كلل حتى العرق السابع شمروا عن سواعدكم؛ في عرق وجهك.
قيمة القرب: في خطوتين كن بجانبك سلم.
اجري بسرعة: بتهور؛ ما هي القوة بأقصى سرعة؛ ما هو البول في جميع شفرات الكتف. من جميع الأرجل فقط الكعب البريق.
قيمة التشابه: الكل كواحد كل شيء ، كما في الاختيار ؛ واحد لواحد؛ أحسنت إلى الشاب.

الوحدات اللغوية العامية المتضاد ، أمثلة:

بكت القطة(قليل) - الدجاج لا ينقر(كثيرا).
لا شيء مرئي(مظلمة ، يصعب رؤيتها) - على الأقل جمع الإبر(ضوء واضح للعيان).
فقدت صوابك(تفكير سيء) - وجهاً لوجه على الكتفين(شخص عقلاني).
مثل قطة مع كلب(المتحاربون) - لا تسكب الماء ، التوائم السيامية ؛ الروح الى الروح(قريب ، ودود للغاية أو
خطوتين(قرب) - للأراضي البعيدة(بعيد).
حلق في السحب(شخص مدروس وحالم وغير مركز) - ابق عينيك مفتوحتين ، ابق عينيك مفتوحتين(شخص يقظ).
حك لسانك(حديث ، ثرثرة) - ابتلاع اللسان(ليصمت).
غرفة العقل(رجل ذكي) - بدون ملك في رأسي ، عش في عقل شخص آخر(شخص غبي أو متهور).

أمثلة العبارات مع الشرح:

عم امريكى- شخص يساعد بشكل غير متوقع في الخروج من موقف صعب ماليًا.
حارب مثل سمكة على الجليد- القيام بأعمال غير ضرورية وغير مجدية ولا تؤدي إلى أي نتيجة.
تغلب على الإبهام- عاطل.
ارمي القفاز- للدخول في جدال مع شخص ما ، للطعن.

إن لغة اللغة الروسية هي خزينة للحكمة الشعبية ، فهي ، كما في المرآة ، تعكس الطابع القومي الروسي ، وخصائص النظرة الوطنية للعالم.

غالبًا ما تستخدم العبارات في النثر والشعر ، فهي تخلق الأصالة والفردية الإبداعية لأسلوب الكتاب. تنقل الوحدات اللغوية أدق الفروق الدقيقة الدلالية والعاطفية ، وتميز الشخص وأفعاله ، وتصف بإيجاز وإيجاز مواقف الحياة المختلفة ، وتشكل صورة لعالم الكاتب ، وتكشف السمات الأيديولوجية والأخلاقية للعمل.

قسم "الوحدات اللغوية في الأدب الروسي" مكرس لاستخدام الوحدات اللغوية في أعمال الكتاب الروس ، الذين تتم دراسة أعمالهم في المستويات المتوسطة والعليا من المدرسة. تم اختيار دورات الكتب المدرسية حول الأدب لدور النشر "التنوير" ، "بالاس" ، "تمثال الأصدقاء" ، "Mnemosyne" ، "الكلمة الروسية" باعتبارها الدورات الأساسية.

الجمهور المستهدف

ستكون المادة ذات أهمية لمجموعة واسعة من القراء ، بما في ذلك طلاب المؤسسات التعليمية الثانوية والعالية والمعلمين ومعلمي الكليات اللغوية.

بناء دخول القاموس

يحتوي مدخل القاموس على وحدة لغوية في شكلها الأصلي ، ويعطي علامات وإشارات أسلوبية لخاصية معبرة عاطفياً: ساخر ، رافض ، مهيب ، سام ، غير موافق ، ازدراء ، عفا عليه الزمن ، مرح ، كتاب ، عامية.

فيما يلي السياق - جزء من النص تُستخدم فيه الوحدات اللغوية بخط مائل. يشار إلى المؤلف وعنوان العمل. المواد التوضيحية هي النصوص الأدبية والصحفية للمؤلفين المعاصرين (من نهاية القرن العشرين حتى الوقت الحاضر) ، والتي تُظهر استخدام الوحدات اللغوية في الكلام الروسي الحي.

هيكل دخول القاموس

الاختصارات المقبولة

ملحوظة

نود أن نلفت انتباهك إلى حقيقة أن الأعمال الكبيرة في الكتب المدرسية ذات المستوى المتوسط تُنشر غالبًا في شكل مختصر. في هذه الحالة ، يتم عرض التعليقات فقط على مقدار النص المعروض في الكتاب المدرسي. الأعمال التي تمت دراستها في المستوى الأعلى يتم التعليق عليها بالكامل.

إرسال عملك الجيد في قاعدة المعرفة أمر بسيط. استخدم النموذج أدناه

سيكون الطلاب وطلاب الدراسات العليا والعلماء الشباب الذين يستخدمون قاعدة المعرفة في دراساتهم وعملهم ممتنين جدًا لك.

نشر على http://www.allbest.ru/

مقدمة

خاتمة

قائمة المصادر المستخدمة

مقدمة

"سيبقى اسمه في التاريخ ليس فقط كاسم أعظم المنشور الذي عرفته روسيا على الإطلاق ، ولكن أيضًا كاسم لمواطن عظيم لم يرحم ولا يريح مضطهدي الفكر. عاش شيدرين حقًا فقط لوقته الخاص ، ولكن كما قال غوته جيدًا: "كل من عاش لوقته ، عاش كل العصور" ، كتبت صوفيا كوفاليفسكايا عن سالتيكوف-ششيدرين.

قد يبدو غريبًا ، من ناحية أخرى ، M.E. لا يزال Saltykov-Shchedrin كاتبًا غير مستكشِف تمامًا تقريبًا ، ولم يكتشف حتى أنه لا يوجد حتى ببليوغرافيا كاملة لأعماله. المستودع الوحيد والأغنى لمخطوطات Saltykov هو بيت بوشكين في أكاديمية العلوم. ولكن هناك أيضًا مواد أرشيفية غير مستكشفة في مستودعات أخرى ، وقد تم الحفاظ على مخزون وفير من المجلات والصحف من "saltykoviana" ، ولم يبدأ التنقيب عنها تقريبًا بعد.

من ناحية أخرى ، بدأ علماء اللغة في دراسة عبارات اللغة الروسية منذ زمن بعيد. تمت كتابة العديد من الأعمال ، بما في ذلك الأعمال الخاصة ، حيث تم حل بعض أسئلة فقه اللغة الروسية. أعمال I.I. Sreznevsky ، تعاليم F.F. فورتوناتوفا ، أ. Shakhmatov ، الذي استمر وطور بواسطة D.N. أوشاكوف و ف. Porzhezinsky ، مقالات بقلم V.V. فينوغرادوفا ، إل. Shcherba ، يعمل بواسطة B.A. لارينا ، إس. Ozhegov وغيرهم.

لا يشمل الكلام اليومي كل ترسانة الوسائل التعبيرية المتاحة باللغة الروسية ، مما يؤثر على جودتها. يعد الاستخدام الصحيح لهذه الوسائل الفنية أمرًا ضروريًا ، لأن استخدامها غير الملائم أو غير الصحيح يجعل الكلام ليس سيئًا فحسب ، بل يجعله أيضًا أميًا من الناحية الأسلوبية.

تحيي العبارات اللغوية وتزين كلا من الكلام الشفوي والأعمال الأدبية. تم استخدام العبارات العامية بمهارة في لغة أ. كريلوف. هناك العديد من الوحدات اللغوية الروسية في أعمال أ. Pushkina N.V. غوغول ، إن إس. ليسكوفا ، ل. تولستوي ، إم إي. Saltykov-Shchedrin ، A.P. تشيخوف.

يبدو من المناسب معالجة الموضوع - تحليل ميزات هذه الوسائل التعبيرية كوحدات لغوية في نثر M. سالتيكوف-شيدرين

الهدف من الدراسة هو تحليل استخدام الوحدات اللغوية في نثر M.E. سالتيكوف-شيدرين. أدى الغرض من الدراسة إلى صياغة المهام التالية: من وجهة نظر نظرية ، لإعطاء مفهوم "العبارات" ومصادرها في اللغة والأدب الروسي. استخدام الوحدات اللغوية في الأدب ، بما في ذلك استخدامها كوسيلة أسلوبية في مراحل مختلفة من تطور الأدب الروسي ، لوصف الحياة و بطريقة إبداعية Saltykov-Shchedrin ، لتحليل استخدام الوحدات اللغوية في نثر الكاتب.

الأساس المنهجي للدراسة هو أعمال M.E. Saltykov-Shchedrin ، وكذلك أعمال Bushmin A.S. ، V.I. كوليشوفا ، أ.كفياتكوفسكي ، ن. Kycheva وغيرهم.

طرق البحث الرئيسية هي الطرق الوصفية التحليلية والتفاضلية.

يتكون العمل من مقدمة وفصلين وخاتمة وقائمة مراجع.

1. التعبيرات اللغوية ودورها في الأدب

1.1 مفهوم "العبارات" ومصادر الوحدات اللغوية

في علم اللغة الحديث ، لا يوجد إجماع حول مسألة جوهر وتعريف الوحدات اللغوية كوحدة لغوية. هناك خلافات نظرية حول نطاق العبارات وطبيعة الحقائق اللغوية المفسرة كوحدات لغوية. تتضح أهمية التعريف الدقيق للدوران اللغوي من خلال ممارسة المعجم ، عندما يتم إعطاء العبارات العادية كوحدات لغوية في القواميس (الشعور بالكوع ، والعمليات العسكرية ، والاستيلاء على الأيدي ، من أجل لا شيء ، وما إلى ذلك) والكلمات (أثناء التنقل ، بشكل عام ، لا ، لا ، في متناول اليد ، على مرهم ، وما إلى ذلك).

تم تقديم تعريف الطبيعة العامة للعبارات من قبل Sh. Bally: "المجموعات التي دخلت بقوة في اللغة تسمى المنعطفات اللغوية". الباحثون V.L. أرخانجيلسكي ، S.G. جافرين ، في. تعرف تيليا علم العبارات كوحدة لغوية تتميز بسمات ثانوية مثل الاستعارة والتكافؤ والمرادفات مع كلمة. في. طرح فينوجرادوف باعتباره السمة الأكثر أهمية للدوران اللغوي معادلته ومرادفه للكلمة. تيليا ف. المهام الأساسية والمشاكل المنهجية لدراسة التركيب اللغوي للغة في سياق الثقافة // علم العبارات في سياق الثقافة. - M. ، 1999. - S. 13. لكن ، وفقًا لـ N.M. Shansky ، الاستعارة متأصلة أيضًا في العديد من الكلمات ، والتكافؤ - وليس في جميع التركيبات المستقرة. لذلك ، فإن إدراج هذه الميزات الثانوية والتابعة في تعريف الوحدة اللغوية ليس صحيحًا تمامًا. وأكد العالم أن "التعريف الصحيح للوحدة اللغوية مستحيل دون مراعاة اختلافها عن الكلمة والجمع الحر".

يقدم Shansky في عمله "Phraseology of the Modern Russian Language" التعريف التالي: "الدوران العبري عبارة عن وحدة لغوية مستنسخة في شكلها النهائي ، وتتألف من عنصرين أو أكثر من العناصر المشددة ذات الطابع اللفظي ، ثابتة (أي ثابتة) في معناها والتكوين والهيكل ". يعتقد اللغوي أن الخاصية الرئيسية لدوران العبارات هي قابليتها للتكرار ، لأن "الوحدات اللغوية لا يتم إنشاؤها في عملية الاتصال ، ولكن يتم إعادة إنتاجها كوحدات متكاملة جاهزة". لذا ، فإن الوحدات اللغوية "إلى الأراضي البعيدة" ، و "أثر البرد قد أصيب بالبرد" ، و "ليس هناك ما يغطيه" ، وما إلى ذلك ، يتم استخلاصها من الذاكرة في مجملها. تتميز الوحدات اللغوية بقابليتها للتكاثر في شكل نهائي مع معنى وتكوين وتركيب متكامل ثابت وثابت بدقة. شانسكي ن. تأريخ اللغة الروسية الحديثة / ن.م. شانسكي. - م: المدرسة العليا 1985. - ص. 27.

العبارات اللغوية هي وحدات لغوية مهمة ، تتميز بمعناها الخاص ، بغض النظر عن معاني مكوناتها. يتكون الدوران اللغوي من نفس المكونات ، الموجودة واحدة تلو الأخرى بشكل صارم في الوقت المناسب. في بعض المنعطفات اللغوية ، يُلاحظ ترتيب مختلف للمكونات: احترق مع الخجل - احترق بالعار ، اسحب مزمار القربة - اسحب مزمار القربة ، ومع ذلك ، في مثل هذه الوحدات اللغوية ، يتم تثبيت موقع الكلمات التي تشكلها في جزأين متساويين الأشكال المتغيرة الممكنة. تتميز العبارات اللغوية بعدم قابلية اختراق الهيكل.

يعمل الجزء الأكبر من الوحدات اللغوية كوحدات لغة متكاملة ، وعادة ما تكون عمليات الإدخال فيها مستحيلة (من الصغار إلى الكبار ، في مقتبل العمر ، في السماء السابعة ، في الحقيبة ، وما إلى ذلك). في بعض الوحدات اللغوية ، يتم فصل المكونات عن طريق المسافة ("لا يمكنك رؤية أي شيء حرفيًا" ، "ما نوع التوبيخ الذي قدمه له أبي اليوم!").

ن. اعتبر شانسكي الاختلافات بين الوحدات اللغوية والعبارات الحرة. تتميز المنعطفات اللغوية بإمكانية التكاثر ، وسلامة المعنى ، واستقرار التكوين والبنية ، وكقاعدة عامة ، عدم قابلية اختراق الهيكل. الاختلافات بين الوحدات اللغوية والكلمات ، كما يعتقد العالم ، هي كما يلي: تتكون الكلمات من وحدات ذات مغزى أولية من اللغة ، والمورفيمات ، والوحدات اللغوية - من مكونات ذات طابع لفظي ، والكلمات تعمل كتكوينات موحدة نحويًا ، ووحدات لغوية هي تشكيلات منفصلة نحويًا. وبالتالي ، فإن الوحدات اللغوية لها "مجموعة مميزة من السمات التفاضلية:

1) هذه وحدات لغوية جاهزة لم يتم إنشاؤها أثناء عملية الاتصال ، ولكن يتم استرجاعها من الذاكرة ككل ؛

2) هذه وحدات لغوية تتميز بالثبات في المعنى والتركيب والبنية (على غرار الكلمات الفردية) ؛

3) بالمعنى التأكيدي ، هذه مجمعات سليمة تحتوي فيها مكوناتها المكونة على اثنين (أو أكثر) من الضغوط الرئيسية ؛

4) هذه تشكيلات مجزأة ، ينظر المتحدثون إلى مكوناتها على أنها كلمات. شانسكي ن. تأريخ اللغة الروسية الحديثة / ن.م. شانسكي. - م: المدرسة العليا 1985. - ص. 29.

يجب أن تحتوي التعبيرات اللغوية على المجموعة الكاملة من هذه الميزات التي تميزها عن التركيبات والكلمات المجانية.

في لغة كل أمة ، توجد عبارات تصويرية ثابتة يتم استنساخها في الكلام مثل الكلمة ، وليست مثل العبارات والجمل. تسمى هذه المنعطفات بالوحدات اللغوية. خاصية أخرى مهمة للوحدات اللغوية: لا يتكون معنى الوحدة اللغوية بأكملها من معاني الكلمات المدرجة فيها ، على سبيل المثال ، التعبير الذي أكل كلبًا ، والذي يشير إلى كونه سيدًا في بعض الأعمال ، لا علاقة له تمامًا بالمعنى من الكلمات الواردة فيه.

تختلف التعبيرات اللغوية في درجة تماسك المكونات. إذا كان الحد الأقصى ، فهذه عبارة عن اندماج لغوي ، على سبيل المثال ، للدخول في حالة من الفوضى ، والتغلب على الإبهام ، دون تردد. إذا كان الاتصال بين المكونات أصغر ، فهذه وحدات لغوية (اسحب الحزام ورغوة العنق). في التركيبات اللغوية ، يمتلك أحد أعضاء الوحدة اللغوية ما يسمى بالاستخدام المحدود المرتبط ، والثاني مجاني: قضية حساسة ، محفوفة بالعواقب ، ظلام دامس.

تتنوع مصادر الوحدات اللغوية للغة الروسية.

الجزء الرئيسي من الوحدات اللغوية للغة الروسية هو أصل روسي أصلي ، ومصدرها ، على سبيل المثال ، الكلام الاحترافي (شحذ لياتي ، ضربات خلفية ، بدون عقبة ، إزالة النشارة ، الركض ، العزف على الكمان أولاً). دخل البعض إلى اللغة الأدبية من المصطلحات (فرك النظارات ، بطاقة صغيرة ، كل ما في الأمر - مع المقامرين) و العامية. جاءت بعض الوحدات اللغوية من اللهجات وترتبط بعمل الفلاحين (لتحويل الأعمدة ، من كيس إلى حصير ، يتم كتابتها على الماء باستخدام مذراة). العديد من الوحدات اللغوية لديها الكتب الليتورجية كمصدر لها (قدس الأقداس ، شيطان الجحيم ، في الصورة والمثال ، صوت من يبكي في البرية ، أرض الميعاد) في فينوغرادوف. اللغة الروسية. العقيدة النحوية للكلمة / V.V. فينوغرادوف. - م: العالي. المدرسة ، 1986. - ص. 137.

جاء الكثير من الوحدات اللغوية من الأدب الأسطوري القديم (إسطبلات أوجيان ، كعب أخيل ، سيف داموكليس ، نار بروميثيوس ، عذاب التنتالوم).

تُستخدم أحيانًا الوحدات اللغوية المستعارة بدون ترجمة: alma mater (lat. mother-nurse) ؛ tabula rasa (lat. clean board ؛ شيء لم يمس ، نظيف تمامًا).

إن مصدر العبارات الأصلية مستوحى من أعمال الكتاب: لا يتم الالتزام بساعات سعيدة (A. Griboyedov) ؛ شؤون الأيام الماضية (أ. بوشكين) ؛ وفتح الصندوق للتو (I. Krylov) ؛ فارس لمدة ساعة (ن. نيكراسوف) ؛ جثة حية (L. Tolstoy) ؛ رجل في قضية (أ. تشيخوف) ؛ رجل - هذا يبدو فخورا! (م. جوركي)

مثل هذه التعبيرات الثابتة من خيالوعادة ما يتصل دعاة التعبيرات الشعبية.

العبارات التعبيرية هي دائمًا تعبيرات تصويرية مشرقة. لذلك ، فهي وسيلة تعبيرية مهمة للغة يستخدمها الكتاب كتعاريف مجازية جاهزة ، ومقارنات ، وخصائص عاطفية وتصويرية للأبطال ، والواقع المحيط ، وما إلى ذلك.

على سبيل المثال ، يستخدم K. Paustovsky في رواية "Smoke of the Fatherland" ، الذي يميز عمل إحدى الشخصيات ، بدلاً من الكلمات ، دون تردد ، عبارات متهورة: لقد انجذبت إليه الطفولية ، وهو ميل إلى الانطلاق بعيدا بتهور ، الفروسية ، موقف ساخر تجاه نفسه.

أ. إن قصيدة سيتكوفسكي "أفضل ما في العالم" مبنية على استخدام المنعطفات اللغوية. أو N. Gogol في "Dead Souls": أعتقد ، من جهتي ، بكل صدق: ثمانية هريفنيا لكل روح ، هذا هو السعر الأكثر احمرارًا. سلسلة من الوحدات اللغوية مع معاني "الموت": قال الزبون "مات كلافديا إيفانوفنا". "حسنًا ، ملكوت السماوات" ، وافقه بيزنتشوك. "هذا يعني أن المرأة العجوز قد ماتت ... المسنات ، دائمًا ما تموت ... أو يهبن أرواحهن لله ، اعتمادًا على نوع المرأة العجوز." لك ، على سبيل المثال ، صغير وفي الجسد ، مما يعني أنه قد مات. وعلى سبيل المثال ، أيهما أكبر وأنحف - يُعتقد أنها تعطي روحها لله "... Larin B.A. مقالات عن العبارات // تاريخ اللغة الروسية واللغويات العامة. - م ، 1977. - ص 51.

يستخدم الكتاب أحيانًا الوحدات اللغوية في شكل معدل ومعاد الترتيب. في هذه الحالات ، تكتسب العبارات صفات جمالية جديدة. على سبيل المثال ، يستخدم M. Saltykov-Shchedrin المصطلحات اللغوية لكس أنفه في مكان ما ، وتوسيعه: تُستخدم الرقابة لإلصاق أنفه النتن في حرم فكر الكاتب.

1.2 استخدام الوحدات اللغوية كوسيلة أسلوبية في مراحل مختلفة من تطور الأدب الروسي

تتنوع طرق وأساليب تطبيق وتشكيل الوحدات اللغوية للغة في الخيال بشكل كبير. توضح الأمثلة المقدمة أن إمكانياتها التعبيرية يمكن استخدامها بطرق مختلفة اعتمادًا على البنية التصويرية للنص ، في المهمة الموضوعية ، وأخيراً ، على النوايا الفنية المحددة والتطلعات الأسلوبية العامة للكاتب. الآثار المكتوبة للقرون X-XIII التي وصلت إلينا. إعطاء فكرة جيدة عن ثراء وتنوع اللغة الأدبية الروسية والعصور القديمة.

إن التنوع المذهل لأنواع الكتابة ، على سبيل المثال ، النصب الأدبي والفني "قصة حملة إيغور" ، والحياة ، والخطب ، والتعاليم ، وما إلى ذلك ، يشهد على نظام متطور للغاية للغة الأدبية الروسية القديمة.

بهذه اللغة الأدبية روسيا القديمةتم تطوير الوسائل المعجمية واللغوية وتشكيل الكلمات والتركيبات النحوية بشكل جيد ، والتي ، بعد تجديدها بعناصر من اللغة السلافية القديمة ، نجحت في تلبية مجموعة متنوعة من الاحتياجات. للتأكيد ، يمكن للمرء أن يشير إلى ثراء عبارات اللغة الروسية القديمة ، والتي تضمنت العديد من الكلمات التي تدل على الموقف العام للناس ، والمفاهيم المجردة ، والأفكار الوطنية ، والحكومة ، والمآثر العسكرية ، والعلاقات الأسرية ، والاختلافات المهنية ، والأخلاق ، والأفكار الدينية ، وهلم جرا.

يمكن رؤية خصوصية لغة Muscovite Rus واختلافها عن معرفة القراءة والكتابة اللغوية في Novgorod بوضوح في العبارات. تتميز المجموعات اللفظية الشاملة ، وتستخدم في المعنى الاصطلاحي: حرف نوفغورود ، والأرض السوداء ، وتقبيل الصليب ، وما إلى ذلك. شهدت المنعطفات اللغوية في فترة القرنين الرابع عشر والخامس عشر. فقط بلغات حروف موسكو: تيجان مرفوعة ، ونمو الأمير في النمو لمدة عام ، والاحتفاظ به لسنوات ، وكسب الرزق المقترض ، والتسوية ، والخبز المقترض والعديد من الآخرين. Larin B.A. مقالات عن العبارات // تاريخ اللغة الروسية واللغويات العامة. - م ، 1977. - س 76..

في الاستخدام الفردي ، يمكن أن تخضع العبارات اللغوية لتحولات مختلفة. تشير إمكانية التغيير المتعمد للوحدات اللغوية ، ولعبها (الاستخدام المتكرر في الأعمال الأدبية) إلى أن الكلمات التي تشكل الوحدات اللغوية ينظر إليها المتحدث على أنها كلمات ، وليست مكونًا خارجيًا لوحدة عبارات تتزامن مع الكلمات.

واحد من طرق تقليديةتكمن العبارات في حقيقة أن الكلمة المتضمنة في العبارة اللغوية يمكن فهمها كما لو كانت بالمعنى الرئيسي للكلمة. ثم هناك تدمير للعبارة التي لا يمكن تفكيكها في المعنى أو إعادة التفكير فيها بشكل غير متوقع ، على سبيل المثال: "إلينا: ألا تعلم أنك بحاجة إلى دفع الخير مقابل الشر؟" طيهوج أسود: ليس لدي عملات كبيرة ولا صغيرة. م. غوركي "فلسطينيون".

ليس من النادر أن لا تلعب فقط المعاني الحرة للكلمات المضمنة في العبارة اللغوية المستقرة ، ولكن أيضًا الكلمات نفسها المدرجة في الوحدات اللغوية الأخرى. كقاعدة عامة ، لا يرتبط معنى هذه العبارات اللغوية القابلة للمقارنة ببعضها البعض بأي شكل من الأشكال. في حالة عدم توقع مثل هذا التقارب ، يتم حساب التأثير الهزلي. في المقال "بضع كلمات عن الإصبع الصغير لـ G. Bulgarin وأشياء أخرى." مثل. كتب بوشكين أنه "هاجم" المقطع التالي في ابن الوطن ، الذي نشره Grechin و Bulgarin: لأنه يمتلك ذكاءً وموهبةً في إصبع واحد صغير أكثر من العديد من رؤساء المراجعين. قمم: كتاب عن الأعمال الأدبية البارزة. / جمعه في. كوليشوفا. - م: ليتزدات ، 1983. - ص. 112.

في بعض الأحيان ، لا يتعارض المعنى الحر المباشر للكلمة مع معناها المرتبط بالعبارات ، ولكنه يعمل باعتباره المعنى الرئيسي لإعادة كتابة التعبير ، على سبيل المثال: حقيقة أن اللغة تحتوي على تعبير "التخلي عن يدك" في شيء ما يسمح لتشيخوف قل مازحا عن طائر القلاع الذي يعيش في قفص: "لقد استسلم بالفعل لأسرك."

غالبًا ما يكون المعنى المباشر ، الذي يتم تضمينه في الجملة اللغوية ، مجرد عذر لإنشاء صورة مفصلة ، والتي يتم إدراكها على خلفية عبارة مستقرة شائعة الاستخدام.

التفسير الحرفي لعبارة "تمسك بالأنف" الذي يظهر كمصدر للصراع في رواية دوستويفسكي "الشياطين" يخبرنا أن P.P. تاجانوف ، رجل "مسن ومستحق" ، كان لديه عادة بريئة تتمثل في القول بإثارة في كثير من الأحيان: لا ، لن يخدعوني! ذات مرة ، عندما "نطق هذا القول المأثور" في نادٍ ، اقترب منه ستافروشين فجأة و "بشكل غير متوقع ، ولكن بحزم ، أمسك أنفه بإصبعين وتمكن من مد درجتين أو ثلاث درجات على طول القاعة ...". هنا مسرحية على عبارة "البقاء مع الأنف" ، مفهومة في وقت واحد في خطتين - في العبارات الحرة وفي العبارات.

من المثير للاهتمام في هذا الصدد أن نقارن بالمثال أعلاه التحولات الخطابية العديدة لنفس التركيبة اللغوية في رواية تشيرنيشفسكي ما العمل؟ يؤدي الجمع بين "المرور عبر الأنف" إلى سلسلة طويلة من الاختلافات السياقية الفردية بناءً على التوسع الخارجي للمجموعة. هذا التحلل لا يؤدي إلى تدمير دلالي للوحدة اللغوية ، بل على العكس من ذلك ، فإن معناها العام ، كما كان ، يمتد إلى الكلمات الفردية المتضمنة فيها (ارسم بالأنف). قمم: كتاب عن الأعمال الأدبية البارزة. / جمعه في. كوليشوفا. - م: ليتزدات ، 1983. - ص. 114.

وبالتالي ، من الواضح أن الوحدات اللغوية قد وجدت تطبيقًا واسعًا في أعمال ليس فقط الكتاب الحديثين ، ولكن أيضًا في آثار الأدب الروسي القديم.

راديشيف ، مبتكر الأسلوب الصحفي الثوري ، استخدم على نطاق واسع مفردات وعبارات ذات طابع سلافي روسي ، وقام بتغيير وتطوير نظامهم الدلالي وتوجههم الأيديولوجي. تشهد العديد من أورام Radishchev على كيفية تكوين وخلق العبارات. على سبيل المثال ، من كلمة "مواطن" Radishchev ينتج الكثير من هذه الصيغ: الرتبة المدنية ، الحالة المدنية ، التعايش المدني ، ويقول بجرأة أن الرتبة المدنية هي أعلى رتبة للمواطن. تحدث كرمزين ضد الهوايات فرنسيإعلان مبدأ الابتكار اللغوي ، والإبداع اللغوي ، وإيجاد وسيلة من وسائل تطوير وإثراء اللغة الأدبية الوطنية.

لم يكن المبدأ البارز لإبداع Karamzin اللغوي وحده. أطلق بيلينسكي على عصره اسم "عصر العبارات". تأثر التكوين اللغوي لنثر كرمزين بشدة بأساليب الشعر. بدت العديد من ابتكاراته اللغوية مصطنعة ، لأنها لم تكن مناسبة في الأساليب الشعرية وليس النثرية. العبارات لغة الأدب shchedrin

يتم تحديد أهمية Gogol في تاريخ اللغة الأدبية أيضًا من خلال التصويرية الإبداعية التي لا تنضب التي كشف عنها عند استخدام العبارات الشائعة الاستخدام. العديد من هذه الكلمات والعبارات ليس لها معاني مباشرة فحسب ، بل معاني رمزية أيضًا. استخدم العبارات كوسيلة للتوصيف المجازي للشخصيات. على سبيل المثال ، تحدث صهر نوزدريوف "بصوت كسول وبطيء ، كما لو كان ، في التعبير الروسي ، يسحب طوقًا على حصان بملقط" ، مانيلوف ينتمي إلى عائلة الأشخاص "المعروفين من قبل الاسم: الناس كذا ، لا هذا ولا ذاك ، ولا في مدينة بغدان ، ولا في قرية سليفان "حسب المثل". قمم: كتاب عن الأعمال الأدبية البارزة. / جمعه في. كوليشوفا. - م: ليتزدات ، 1983. - ص. 114.

في الأعمال المبكرة لشيدرين ، تم استخدام العديد من الوحدات اللغوية للكنيسة وأصل الكتاب: "هرج ومرج بابلي" ، "لحم ودم" ، "نار لا تطفأ" ، "حجر عثرة" ، "بحر الحياة" في فينوغرادوف. حول الأنواع الرئيسية للوحدات اللغوية في اللغة الروسية. // اعمال محددة. المعجمية والمعجمية. - م ، 1977. - ص. 142.

إلى جانبهم ، يتم استخدام العبارات التالية في شكل اقتباسات وأقوال: "عجيبة أفعالك يا رب" ، "تواضع أمام يد العناية الإلهية" ، "حيث يكون العبد الشرير" وغيرها. في Belinsky و Dobrolyubov وكذلك في المقالات الصحفية والصحفية ، يمكن للمرء أن يجد العديد من التعبيرات المتشابهة. في أعمال Shchedrin في السبعينيات والثمانينيات ، تم توسيع نطاق الوحدات اللغوية المعنية بشكل كبير: "فقير الروح" ، "للنوم القادم" ، "الميدالية الخضراء" ، "الضبع الناري" وما شابه.

في لغة الشيدرين ، يتم استخدام التعبيرات: "لجلب السلام والنية الحسنة إلى قلوب الرجال" ، "طوبى للزوج" ، "خطايا هذا العالم" ، "الإيمان بدون عمل ميت" وغيرها.

في استخدام هذه العبارة ، حدد Shchedrin بوضوح الاتجاهات التالية:

استيعابهم من خلال وسيلة تعبير أدبية عامة ، نموذجي ليس فقط للاستخدام الفردي لشيدرين ، ولكن أيضًا للغة الأدبية في ذلك العصر.

استخدام الساخر الساخر لخلق تعبير ساخر ، والذي سيتم مناقشته في الفصل التالي.

إنشاء مقطع لفظي اتهامي - مثير للشفقة.

استخدم كمواد ونماذج لتكوين العبارة.

تعكس هذه الطرق الشيدرينية في استخدام الوحدات اللغوية السلافية للكنيسة العمليات الاجتماعية التي كانت تحدث في اللغة الأدبية في ذلك الوقت والتي تم التعبير عنها في شكل عناصر أدبية وعامية وأنواع أخرى من التطبيق الأسلوبي لهذه الكتلة غير المنتظمة من "القطع اللغوية" ".

ينعكس الاستخدام الواسع النطاق للوحدات اللغوية كوسائل أسلوبية أيضًا في النصوص الحديثة. تم تجديد مفردات اللغة الروسية وعباراتها بعدد كبير من الكلمات والتعبيرات الجديدة. لفت غوركي الانتباه إلى هذا ، الذي قال إنه من خلال مقارنة الكلمة التي استخدمها كتّاب العصور الماضية ، يمكن للمرء أن يرى مدى اتساع وإثراء مفردات اللغة الروسية الحديثة. هذا الإثراء للمفردات والعبارات هو أن الصندوق الرئيسي للغة الروسية قد تم تجديده بالعديد من الكلمات والتعبيرات الجديدة.

2. الوحدات اللغوية في نثر Saltykov-Shchedrin

2.1 حياة وعمل Saltykov-Shchedrin

Saltykov-Shchedrin Mikhail Evgrafovich (الاسم الحقيقي Saltykov) ، سنوات الحياة: 15 يناير (27) ، 1826 (قرية Spas-Ugol ، الآن منطقة Kalyazinsky في منطقة Tver) - 28 أبريل (10 مايو) ، 1889 (St . Petersburg) ، كاتب روسي - كاتب ساخر ، دعاية

كان الطفل السادس لمستشار جامعي نبيل وراثي من النبلاء إي. Saltykova ، جاءت والدة من عائلة من تجار موسكو. حتى سن العاشرة ، كان يعيش في ملكية والده. مرت سنوات الطفولة في جو من التقشف الشديد والصرامة للأم ، وغالبًا ما تحولت إلى قسوة. العلاقات بين أفراد الأسرة - اللامبالاة ، والانقسام ، وتقسيم الأطفال إلى أحباء و "الكراهية" ، والعقاب البدني ، الذي كان يعتبر عنصرًا ضروريًا في التعليم - أصبحت فيما بعد أساسًا للصور الفنية الحية لعائلات غولوفليف ("اللورد غولوفليف" ، 1875 -80) والرث ("العصور القديمة Poshekhonskaya" ، 1887-89). في عام 1836 التحق بمعهد موسكو النبيل ، حيث درس M.Yu قبل عشر سنوات. Lermontov (كانت تسمى في ذلك الوقت مدرسة داخلية جامعية نبيلة) ، وفي عام 1838 ، كأفضل طالب في المعهد ، تم نقله إلى Tsarskoye Selo Lyceum. أصبح Saltykov معجبًا شغوفًا بالأدب الروسي ، وأصبح معروفًا على الفور بأنه الشاعر الأول في الدورة ، وبدأت قصائده في الظهور في الدوريات ، لكن الكاتب المستقبلي نفسه أدرك أنه محروم من هدية شعرية. خلال دراسته ، أصبح قريبًا من خريج مدرسة ليسيوم إم. Butashevich-Petrashevsky ، الذي كان له تأثير خطير على النظرة العالمية للكاتب المستقبلي. درس بحماس الأعمال الفلسفية للاشتراكيين الطوباويين الفرنسيين تشارلز فورييه وسان سيمون ، وتعرف على وجهات النظر التقدمية لمؤيدي التحرر ، أفكار ف. بيلينسكي. حياة وعمل M.E. Saltykov-Shchedrin / شركات. ومقدمة. فن. السيدة. جورياتشكينا. - م: ليتزدات ، 1989. - ص. 12.

في عام 1844 تم تعيينه للعمل في مكتب وزارة الحرب ، وأثقلته الخدمة البيروقراطية - كان سالتيكوف يحلم بالتعامل مع الأدب فقط. في عام 1847 بدأ العمل على القصة الأولى "تناقضات" قصة من الحياة اليومية”- كما حدد مؤلفه بنفسه ، نُشر في مجلة دومينيك نوتس. في القصة ، يمكن سماع صدى لأفكار آل بيتراشيفيت بوضوح ، وفي الصورة المتناقضة والمعقدة للشخصية الرئيسية ناجيبين ، يتم تخمين سمات أصدقاء الكاتب والأشخاص ذوي التفكير المماثل. القصة الثانية ، The Tangled Case (1848) ، استمرت وطوّرت على طريقتها الخاصة تقاليد غوغول ودوستويفسكي من جهة ، وممثلي المدرسة الطبيعية من جهة أخرى. تاريخ مكتوب بارتياح لـ " رجل صغير"، أحد سكان الطبقات الدنيا في بطرسبورغ ، كان له صدى غير متوقع: تزامن الإفراج عن" القضية "مع تشديد قيود الرقابة بعد الثورة الفرنسية وتنظيم لجنة سرية برئاسة الأمير مينشيكوف ، نتيجة لذلك ، تم حظر القصة ، وتم طرد مؤلفها إلى Vyatka وعُين في منصب كاتب في حكومة المقاطعة.

واجه الخريج اللامع من Tsarskoye Selo Lyceum سنوات من اليأس والأعمال الورقية الروتينية وعدم اليقين المؤلم بشأن مستقبله (في ذلك الوقت ، بدأت اعتقالات أعضاء دائرة Petrashevsky) والوحدة الداخلية. في عام 1850 ، تغيرت مسؤوليات الكاتب فجأة ، وأصبح Saltykov عضوًا في لجنة التحضير لمعرض Vyatka لثمار عمل الفلاحين. جعل الدرس الجديد من الممكن التعرف على حياة الناس بشكل أعمق ، والتغلغل في الميزات المحددة النمو الإقتصاديمقاطعة روسية. في عام 1855 حصل على الإذن الذي طال انتظاره للعودة إلى العاصمة. حتى أثناء نفي فياتكا ، حدث حدث مهم - التعارف مع ليزا بولتينا ، التي أصبحت زوجة سالتيكوف في عام 1856 ، على الرغم من الاستياء النشط لوالدي الكاتب. حياة وعمل M.E. Saltykov-Shchedrin / شركات. ومقدمة. فن. السيدة. جورياتشكينا. - م: ليتزدات ، 1989. - ص. 56.

سبع سنوات من مراقبة العمل غير الفعال والإجرامي للبيروقراطية في بعض الأحيان ، وتخلف وتشدد القوانين الحاكمة. الحياة الاقتصاديةالقرى ، انعكس الوجود الممل والجهل لسكانها في "المقالات الإقليمية" (1856-1857) ، التي نُشرت في مجلة "Russian Messenger" تحت الاسم المستعار Shchedrin. كان وقت كتابة المقالات مشبعًا بروح الحرية والليبرالية: فقد أعاد عصر إصلاحات الإسكندر الثاني استقلال وثراء الحياة الأدبية ، وأعاد الاهتمام بالسخرية ، وأحيى أمل المثقفين بإمكانية حدوث تغييرات جوهرية في بنية المجتمع والعالم الروحي للإنسان. في "المقالات الإقليمية" ، تظهر موهبة Saltykov كمتهم ، مقاتلًا شغوفًا ضد كل شيء متخلف ، نجس ، محدود ، شرير ، في المقدمة. في 1958-1962 ، ظهرت مجموعتان من الصور: "قصص بريئة" و "هجاء في النثر" ، حيث ظهرت لأول مرة مدينة فولوف ، وهي صورة جماعية للواقع الروسي الحديث.

في فبراير 1862 ، قرر التقاعد وتفرغ كليًا للكتابة والنشر ، وقام بدور نشط في نشر سوفريمينيك. ومع ذلك ، في عام 1866 عاد إلى الخدمة ، هذه المرة كمدير لغرفة الخزانة بينزا ، حيث واصل العمل بنشاط على كتيبات "غبية" ، وتجديد مجموعة الصور القبيحة من خلال مراقبة مزاج رؤسائه ومرؤوسيه. في عام 1868 ، ترك منصبه وانتقل إلى مجلة Otechestvennye Zapiski ، وبعد وفاة نيكراسوف ، الذي كان رئيس التحرير ، أصبح رئيسًا للمجلة.

في نهاية ستينيات القرن التاسع عشر. يبدأ العمل في تاريخ المدينة (1970) ، بينما تغيرت صورة جلوبوف ، التي تم التقاطها في كتيبات ساخرة ، بشكل كبير ، واكتسبت ميزات جديدة. في السابق ، كان جذر كل المشاكل الروسية يتجلى في جمود النبلاء وتعسفهم ، والآن تمت إضافة الفلاحين إلى ذلك بطاعتهم الغبية واستعدادهم لتحمل هذا التعسف. بالتفكير في أسباب هذا الموقف ، يتحول Saltykov إلى التاريخ ، وبالتالي يشكل الفكرة الرئيسية للكتاب. ولدت موهبة الساخر والخيال اللامحدود عالمًا غريبًا ورائعًا من "التاريخ" ، عالم فظيع ومحكوم عليه بالفناء ، تسكنه الوحوش ، ورؤساء البلديات والأشخاص أنفسهم قبيحون. لم تكن المهمة الرئيسية التي واجهها الكاتب هي إنشاء محاكاة ساخرة مناسبة للتأريخ الرسمي ، على الرغم من حقيقة أن صور رؤساء البلديات تعكس السمات المميزة لنماذجهم الأولية ، وكل حاكم فولوف يتوافق مع شخصية تاريخية حقيقية ، وهنا يرتفع سالتيكوف إلى مستوى التعميم ، وتقديم صورة جماعية المجتمع الروسيمع رذائلها الخالدة (في هذا الصدد ، تبين أن صورة روسيا التي رسمها الكاتب هي صورة نبوية إلى حد كبير). في موازاة ذلك ، يعمل على مقالات صحفية ، في عام 1870 نشر مجموعات من القصص "علامات العصر" و "رسائل من المقاطعة" ، "بومبادور وبومبادور" (1873) ، "أسياد طشقند" (1873) ، "يوميات مقاطعة في سانت بطرسبورغ "(1873) ،" خطب حسنة النية "(1876) ، والتي أصبحت ظاهرة بارزة ليس فقط في الأدب ، ولكن أيضًا في الحياة الاجتماعية والسياسية. حياة وعمل M.E. Saltykov-Shchedrin / شركات. ومقدمة. فن. السيدة. جورياتشكينا. - م: ليتزدات ، 1989. - ص. 72.

في عام 1878 ، رأت رواية The Golovlevs الأكثر جدية وأهمية ضوء النهار. تاريخ عائلة غولوفليف هو تاريخ تحلل وموت عائلة نبيلة ، معاناة الأسرة المؤلمة ، التي غمرت في مأساتها وعمقها. يهتم الكاتب بعملية تفكك الشخصية البشرية ، المهووس بالعاطفة: الشغف بضرب المال ، شغف الكحول ، الشراهة اللفظية. إلى جانب القضايا الاجتماعية ، يطرح Saltykov-Shchedrin عددًا من الأسئلة الأنطولوجية التي تتعلق مباشرة بأسس الحياة الروحية للإنسان ، كشرط لا غنى عنه للحياة الجسدية.

حكايات Saltykov-Shchedrin (ظهرت لأول مرة في عام 1869 ، ولكن معظمها كتب في الفترة 1883-1886) تتناسب عضويا مع الدورة الساخرة للكاتب. اتضح أن هذا النوع قريب جدًا من الأساليب الفنية لـ Saltykov-Shchedrin ، مثل المبالغة في الصور ، والاختلاط البشع بالتفاصيل ، وإدراج عناصر من الخيال والأوهام الخيالية ، والرمز. في الوقت نفسه ، يستخدم بنشاط نوع الحكاية الشعبية الكلاسيكية عن الحيوانات: Saltykov-Shchedrin لديه مجموعة تقليدية من الرذائل والصفات السلبية المرتبطة بكل حيوان ، تكملها خصائص اجتماعية يمكن التعرف عليها.

تكرر رواية "Poshekhonskaya القديمة" (1886) إلى حد كبير الأفكار الرئيسية لـ "السيد جولوفليوف". ومع ذلك ، من الناحية التركيبية ، فإن الرواية أكثر تعقيدًا ومتعددة الأوجه: تأريخ الأحداث ، وسيرة الشخصيات (جزء مهم منها هو سيرة ذاتية) والبانوراما التاريخية واليومية الملحمية للعبودية تحدد مسبقًا المستويات الثلاثة الرئيسية للرواية. اعمال بناء. بالإضافة إلى ذلك ، يتخلى الكاتب عن الهجاء بشكل شبه كامل ، تُصوَّر الرواية على أنها وثيقة تاريخية لعصر رهيبة ماضية من العبودية والخروج على القانون. هل ذهب هذا العصر؟ هل تحولت السنوات المظلمة إلى "عصور قديمة" حقيقية؟ يعطي Saltykov-Shchedrin إجابة سلبية على هذه العناصر الأساسية لعمل الكاتب بأكمله.

2.2 المعنى العام للوحدات اللغوية ودورها في M.E. سالتيكوف-شيدرين

تعد مشكلة تحليل سمات عمل الوحدات اللغوية في نص أدبي واحدة من أكثر المشكلات إلحاحًا في علم اللغة الحديث. يتم تحديد وظائف الوحدات اللغوية في النص من خلال الخصائص النظامية للوحدات اللغوية: التصميم الهيكلي المنفصل ، وعدم تناسق الشكل وعلم الدلالات نتيجة الاستعارة والتجريد من معنى القاعدة المشتقة ، والتصويرية ، والقدرة الدلالية ، والدلالة ، مثل بالإضافة إلى القدرة على إجراء تعديلات هيكلية ودلالية عرضية Malinsky T. ظهور وحدات عبارات جديدة // الدراسات الروسية. - برلين. - 1992. - رقم 2. - ص. 67. أدت خصائص الوحدات اللغوية هذه إلى استخدامها على نطاق واسع في حكايات Saltykov-Shchedrin. يخضع عمل الوحدات اللغوية في النصوص التي تم تحليلها لأهداف الشعرية الساخرة.

في حكايات Saltykov-Shchedrin الخيالية ، يتم تقديم الوحدات اللغوية في كل من الشكل التقليدي والمتغير. يستخدم المؤلف على نطاق واسع إمكانيات زيادة التعبير عن الوحدات اللغوية المعيارية ، باستخدام تقنيات التدرج ، والنقيض ، والتباين الأسلوبي.

تعتبر الطرق الرئيسية لتحولات المؤلف الفردي للوحدات اللغوية هيكلية (لا يمكنك رؤية النهاية بدلاً من: لا يمكنك رؤية الحافة النهائية ؛ قبل كل شيء القياس بدلاً من القياس ؛ أطلق النار بعينك بدلاً من التصوير باستخدام عينيك ، وما إلى ذلك) ، الدلالي ، بما في ذلك استخدام المعاقب للوحدات اللغوية ، من الناحية الهيكلية - الدلالة (لإلقاء مقارنة العرق الدموي: إراقة الدم والعرق الدموي).

تؤدي التعبيرات التعبيرية وظائف مختلفة لتشكيل النص في حكايات Saltykov-Shchedrin الخيالية.

الوظيفة التركيبية التركيبية ، بسبب المشاركة المباشرة للوحدات اللغوية أو عناصرها في تكوين العناوين أو العناوين الفرعية ("Jerified vobla" ، "Forgetful Sheep" ، إلخ) ، بالإضافة إلى العبارات الفردية أو وحدات النص الفائقة.

وظيفة تشكيل المعنى ، بسبب مشاركة دلالات الفرد للوحدات اللغوية في تكوين معنى النص بأكمله كوحدة تواصلية (القنافذ ، حيث لم يقود ماكار العجول في الحكاية الخيالية "Dried vobla" ، كلب - موت كلب - "تريزور المؤمن" ، إلخ).

وظيفة تشكيل الأسلوب بسبب مشاركة الوحدات اللغوية ذات الأهمية الأسلوبية في تكوين نصوص ذات أسلوب وظيفي أو آخر.

وظيفة تشكيل النوع ، بسبب مشاركة الوحدات اللغوية في تكوين أصالة النوع للنص (بدايات رائعة ، أقوال ، أمثال وأقوال).

الوحدات الصيغية في M.E. Saltykov-Shchedrin هي وسيلة حية لتوصيف صور الأبطال ، والمشاركة في تكوين المحتوى الإيديولوجي والموضوعي للأعمال ، وتستخدم كوسيلة لخلق تأثير هزلي (غالبًا ما يكون ساخرًا).

يتنوع عمل ميخائيل إفغرافوفيتش سالتيكوف-شيدرين للغاية. تحتل حكاياته مكانة خاصة بين التراث الواسع. قال ف.أ. Lunacharsky Saltykov-Shchedrin M.E. روايات وحكايات ساخرة / م. سالتيكوف-شيدرين. - م: عامل موسكوفسكي ، 1987. - 638 ص. .

في المحتوى الأيديولوجي المعقد لقصص Saltykov-Shchedrin الخيالية ، يمكن التمييز بين أربعة مواضيع رئيسية: الهجاء من قادة الحكومة في الحكم المطلق ، وتصوير حياة الجماهير في روسيا القيصرية ، وفضح سلوك وعلم النفس للطبقات الصغيرة من المثقفون ، فضح الأخلاق الفردية لأبطال القصص الخيالية. لغة حكايات Saltykov-Shchedrin الخيالية غنية بشكل غير عادي. إلى جانب الكلمات البسيطة الشائعة الاستخدام ، يستخدم Saltykov-Shchedrin وحدات لغوية - تعبيرات رمزية دخلت لغتنا بقوة وتستخدم معها إلى جانب الوحدات اللغوية. من القصص الخيالية لـ Saltykov-Shchedrin ، يتم اختيار عدد من الوحدات اللغوية ويتم إعطاء معناها المعجمي:

احتفظ بحجر في حضنك - أركن حقدًا ("Wild Landowner")

لا تتخلى عن شبر واحد - لا تستسلم على الإطلاق (المرجع نفسه).

للوقوف على أرض الواقع - لتحقيق مطالب المرء (المرجع نفسه).

الكوخ الخاص بي على الحافة - عدم الرغبة في المشاركة في أي عمل تجاري ("Dried vobla")

تكاثر على الفاصوليا - أي تخمين (المرجع نفسه).

لا مكان لتخرج فيه أنفك - لا مكان تذهب إليه ("Wise Gudgeon")

غرفة العقل - لديها الكثير من الذهن (المرجع نفسه.)

انظر إلى كليهما - كن يقظًا (المرجع نفسه).

يقف على مدار الساعة - ينظر إلى الوقت ("أرنب غير أناني")

10. جلب نفس القاسم - يؤدي إلى قرار واحد ("تحمل في Voivodeship")

رأوا الموت في العيون - رأوا رهيب ، رهيب ("كاراس مثالي")

حلم في اليد حلم نبوي ("الحكيم الحكيم")

13. بحقيبة حول العالم سأتركها - اجعل متسولًا ("Nezmanennoe eye")

14. الأحمق يجلس على الأحمق ، يقود الأحمق - يُظهر مجتمعًا يكون فيه كل من الرؤساء والمرؤوسين أغبياء (المرجع نفسه).

15. اذهب لسبعة أميال من الجيلي للرشوة - اذهب بعيدًا لشيء ما ("Wise Gudgeon")

16. الجلد على الحافة - وجود الكثير من الأشياء التي لا تتناسب مع الحجم ("الليبرالي")

17. أن تصبح طريقًا مسدودًا - لمواجهة هذه الصعوبة التي يستحيل الخروج منها ("مقدم التماس الغراب")

18. لا تهتم بأي شيء - لا تأخذ شيئًا في الاعتبار ، كل شيء غير مبال ("بالمناسبة")

19. إلينا إلى المحكمة - إلى المكان ("كاراس المثالي") 2

20. ماكار لا يقود العجول للقاء (وإلا: حيث لم يكن مقار يرعى العجول) - مكان بعيد لم يكن فيه أحد ("الفوبلا المجففة")

21. أن تكون غاضبًا بشدة - أن تكون غاضبًا بشدة (“تحمل في Voivodeship”)

22. صفق عينيك - إنه لا معنى له ، من الغباء أن تنظر ("Eagle-jecenat")

23. احتفظ بجيبك على نطاق واسع - أمل في شيء لا يمكن أن يحدث ("Karas-Idealist")

24. ليس من أجل بنس واحد سيختفي - سيختفي عبثًا تمامًا ("Konyaga")

25. إنها ليست حتى الساعة - كل شيء يمكن أن يكون ("Jerky vobla")

26. أن أقول من ثلاثة مربعات - أن أقول الكثير ("لا نعسان أبدا")

27. لا شيء أبدًا تحت القمر - كل شيء هالك ("بالمناسبة")

28- الغرق في الملعقة - الوعد بالانتقام ("العين اليقظة")

29. معجزات في منخل - شيء مذهل ، غير عادي ("Konyaga")

30.العندليب لا يتغذى على الخرافات - الحديث كثيرا ، ولكن ليس لفعل الأشياء ("بوغاتير")

31. مثل الماء من ظهر البط - لا يهم ، لا يهم ("Konyaga")

32. شم رائحة في الهواء - اكتشف الوضع ("Bear in the Voivodeship")

33. ابق في قبضة محكمة - صارمة للغاية ، وتعامل بشدة مع شخص ما ("ملتمس الغراب")

34. الانحناء في قرن الكبش - البقاء في الخدمة ، متواضعًا مع الشدة ، والقمع ("أرنب نكران الذات")

35. وعاش ، وارتجف ومات ، ويرتجف - ليعيش في خوف أبدي ويموت أيضًا في خوف ("الحكيم Gudgeon")

يتم تقسيم الوحدات الصيغية وفقًا لمعايير معينة: الوحدات الصيغية التي تدل على الفعل:

احتفظ بحجر في حضنك.

لا تتخلى عن شبر واحد.

الوقوف على الأرض.

تتكاثر على الفول.

انظر إلى كليهما.

أينما يستدير ، فهو رفيق في كل مكان.

يستحق الساعة.

أوصل إلى قاسم واحد.

رأوا الموت في العيون.

10. مع حقيبة سأسمح لك بالذهاب حول العالم.

11. الجاهل يجلس على الأحمق ، يقود الأحمق.

12. اذهب سبعة أميال من الجيلي لرشفة.

13. الجلد على الحافة.

14. كن طريق مسدود.

15. لا تهتم بأي شيء.

16. لا يغضب قليلا.

17. صفقعي عينيك.

18. ابق على اتساع جيبك.

19. ليس لبنس واحد سوف تضيع.

20. الساعة ليست زوجية.

21. قل ثلاثة مربعات.

22. يغرق في ملعقة.

23. العندليب لا يتغذى بالخرافات.

24. وأنا لم أحرك أذني.

25. شموا رائحتها في الهواء.

26. ينحني في قرن كبش.

27. وعاش ويرتعد ومات وهو يرتجف.

28. حيث لم يسوق مقار العجول. Saltykov-Shchedrin M.E. روايات وحكايات ساخرة / م. سالتيكوف-شيدرين. - م: عامل موسكوفسكي ، 1987. - 638 ص.

العبارات التعبيرية التي تدل على الأشياء:

1. كوخ بلدي على الحافة

2. غرفة العقل.

3. النوم في متناول اليد.

العبارات التعبيرية التي تدل على علامات الموضوع:

1. المعجزات في منخل.

2. لا شيء تحت القمر يدوم إلى الأبد.

العبارات التعبيرية التي تشير إلى علامة عمل على العمل الرئيسي:

نحن في الفناء.

قفازات القنفذ.

يمكن أن يكون المعنى العام للوحدة اللغوية مختلفًا تمامًا: التعرف على والدة كوزكين يستخدم بدلاً من ذلك كتسمية للرعب كنتيجة للتهديد ؛ "- ماذا أفترض ، اكتشفت في ذلك الوقت (أثناء المراجعة) ، ما هو اسم والدة كوزكا!" (Saltykov-Shchedrin "العصور القديمة Poshekhonskaya"). في أعمال M.E. تتحول وحدة عبارات Saltykov-Shchedrin بطريقة تجعل حتى التعرف على اسم والدة Kuz'kin فقط أمرًا فظيعًا: "لكن تحدث معي ، لذلك ستكتشف ما هو اسم والدة Kuz'kin" (هجاء في النثر "صرير الأسنان").

أحيانًا يقتصر المؤلف نفسه على مجرد تلميح من تعبير مشؤوم ، وهو ما يميز لغته الأيزوبية: "في الخارج ، لا يصرخون الحراس في أي مكان ، ولا يهددون بإحضارهم إلى مركز الشرطة ، فهم لا يفعلون ذلك" لم يتصلوا ، فهم لا يذكرون كوزكا وأقاربه "(في الخارج).

في نوع الحكاية الخيالية ، تجلت السمات الأيديولوجية والفنية لسخرية شيشرين بشكل واضح: حدتها السياسية وهدفها ، وواقعية خيالها ، وقسوة وعمق الفكاهة الماكرة.

"حكايات" Shchedrin في مصغرة تحتوي على مشاكل وصور العمل الكامل للهجاء الكبير. إذا لم يكتب شيشرين شيئًا غير "الحكايات الخرافية" ، فعندئذ هم وحدهم سيعطونه الحق في الخلود. Goryachkina M. هجاء المعركة M. E. Saltykov-Shchedrin. حكايات / M. Goryachkina. - م: ليتزدات ، 1982. - ص. 23. من بين اثنين وثلاثين حكاية لشيدرين ، كتب 29 حكاية في العقد الأخير من حياته (معظمها من 1882 إلى 1886) وتم إنشاء ثلاث حكايات فقط في عام 1869.

تلخص الحكايات الخرافية ، إذا جاز التعبير ، أربعين عامًا من النشاط الإبداعي للكاتب. غالبًا ما لجأ شيدرين إلى نوع الحكاية الخيالية في عمله. هناك أيضًا عناصر من الخيال الخيالي في The History of a City ، بينما تتضمن الرواية الساخرة Modern Idyll و Chronicle Abroad حكايات خرافية مكتملة.

وليس من قبيل المصادفة أن هذا النوع من القصص الخيالية لشكرن قد ازدهر في الثمانينيات. كان ذلك خلال هذه الفترة من رد الفعل السياسي المتفشي - في روسيا ، كان على الساخر أن يبحث عن الشكل الأكثر ملاءمة للالتفاف على الرقابة وفي نفس الوقت الأقرب ، والمفهوم لعامة الناس. وقد فهم الناس الحدة السياسية لاستنتاجات شيشرين المعممة المخبأة وراء خطاب إيسوب وأقنعة علم الحيوان ، الوحدات اللغوية للمؤلف. لقد ابتكر نوعًا جديدًا وأصليًا من القصص الخيالية السياسية ، والذي يجمع بين الخيال والواقع السياسي الواقعي.

في حكايات شيشرين الخيالية ، كما هو الحال في جميع أعماله ، هناك قوتان اجتماعيتان تواجهان بعضهما البعض: العمال والمستغلون. يظهر الناس تحت أقنعة الحيوانات والطيور الرقيقة التي لا حول لها ولا قوة (وغالبًا بدون قناع ، تحت اسم "الإنسان") ، المستغلون - في صور الحيوانات المفترسة. رمز الفلاحين روسيا هو صورة قونياغا - من قصة خيالية تحمل الاسم نفسه. كونياغا فلاح وعامل ومصدر حياة للجميع. بفضله ، ينمو الخبز في الحقول الشاسعة في روسيا ، لكن لا يحق له أن يأكل هذا الخبز. مصيره الأشغال الشاقة الأبدية. "لا يوجد حد للعمل! استنفد العمل المعنى الكامل لوجوده ... "- صرخ الساخر. يتعرض Konyaga للتعذيب والضرب إلى أقصى حد ، لكنه وحده القادر على تحرير بلده الأصلي. "من قرن إلى قرن ، يتجمد الجزء الهائل الثابت من الحقول ، كما لو كان يحرس قوة من القصص الخيالية في الأسر. من الذي سيحرر هذه القوة من الاسر؟ من سيأتي بها إلى العالم؟ تقع هذه المهمة على عاتق مخلوقين: muzhik و Konyaga ... هذه الحكاية هي ترنيمة للعمال في روسيا ، وليس من قبيل الصدفة أن يكون لها مثل هذا التأثير الكبير على أدب Shchedrin الديمقراطي المعاصر. بوشمين أ. Saltykov-Shchedrin: فن الهجاء / أ. بوشمين. - م: سوفريمينيك ، 1976. - ص. 45.

في الحكاية الخيالية "The Wild Landowner" Shchedrin ، كما هي ، لخص أفكاره حول إصلاح "تحرير" الفلاحين ، الواردة في جميع أعماله في الستينيات. هنا يطرح مشكلة حادة بشكل غير عادي لعلاقات ما بعد الإصلاح بين النبلاء الإقطاعيين والفلاحين التي دمرها الإصلاح بالكامل: "ستذهب الماشية إلى مكان الري - يصرخ صاحب الأرض: مائي! ستخرج دجاجة من القرية - يصرخ صاحب الأرض: أرضي! وأصبحت الأرض والماء والهواء كلها! لم يكن هناك شعلة للفلاح لتضيئها في الضوء ، ولم يكن هناك أكثر من قضيب لاكنس الكوخ. فصلى الفلاحون مع العالم كله إلى الرب الإله: - يا رب! من الأسهل بالنسبة لنا أن نختفي حتى مع الأطفال الصغار من أن نعاني مثل هذا طوال حياتنا! "

مالك الأرض ، مثل الجنرالات من قصة اثنين من الجنرالات ، لم يكن لديه أي فكرة عن العمل. بعد أن هجره فلاحوه ، تحول على الفور إلى حيوان قذر وبرية. يصبح مفترس الغابة. وهذه الحياة ، في جوهرها ، هي استمرار لوجوده المفترس السابق. مالك الأرض المتوحش ، مثل الجنرالات ، يكتسب المظهر البشري الخارجي مرة أخرى فقط بعد عودة فلاحيه. وبخ صاحب الأرض المتوحش لغبائه ، أخبره ضابط الشرطة أن الدولة "لا يمكن أن توجد" بدون "ضرائب ورسوم" الفلاحين ، وأنه بدون الفلاحين سيموت الجميع جوعا "، من المستحيل شراء قطعة من اللحم أو جنيه من الخبز في البازار "وحتى المال من هناك لن يكون هناك سادة Saltykov-Shchedrin M.E. روايات وحكايات ساخرة / م. سالتيكوف-شيدرين. - م: عامل موسكوفسكي 1987. - 638 ص. . الناس هم صانعو الثروة ، والطبقات الحاكمة ليست سوى مستهلكين لهذه الثروة.

يخاطب مقدم الالتماس الغراب ، بدوره ، جميع السلطات العليا في دولته ، متوسلاً لتحسين الحياة التي لا تطاق لرجال الغربان ، لكنه رداً على ذلك يسمع فقط "كلمات قاسية" بأنهم لا يستطيعون فعل أي شيء ، لأنه في ظل النظام الحالي ، فإن القانون يقف إلى جانب القوي. يرشد الصقر: "من يتغلب فهو على حق". يردده كورشون: "انظر حولك - في كل مكان يوجد خلاف ، وفي كل مكان يوجد شجار". هذه هي الحالة "الطبيعية" للمجتمع الاحتكاري. وعلى الرغم من أن "الغراب يعيش في المجتمع ، مثل الرجال الحقيقيين" ، إلا أنه لا حول له ولا قوة في عالم الفوضى والافتراس. الرجال أعزل. كل شيء يطلق عليهم من جميع الجهات. الذي - التي سكة حديديةيطلق النار ، ثم سيارة جديدة ، ثم فشل المحاصيل ، ثم طلب جديد. وهم يعرفون فقط أنهم يتقلبون. كيف حدث أن حصل جوبوشليبوف على الطريق ، بعد ذلك فقدوا الهريفنيا في محفظتهم - كيف يمكن لشخص غامق أن يفهم هذا؟ قوانين العالم من حولهم.

الكارب من الحكاية الخيالية "كاراس مثالي" ليس منافقًا ، إنه حقًا نبيل ، نقي الروح. تستحق أفكاره كاشتراكي احترامًا عميقًا ، لكن أساليب تنفيذها ساذجة ومضحكة. شيدرين ، كونه اشتراكيًا عن قناعة ، لم يقبل نظرية الاشتراكيين الطوباويين ، واعتبرها ثمرة رؤية مثالية للواقع الاجتماعي ، للعملية التاريخية. "لا أعتقد ... أن الصراع والصراع كانا قانونًا عاديًا ، وتحت تأثيره من المفترض أن يتطور كل شيء على الأرض. أنا أؤمن بالازدهار غير الدموي ، وأؤمن بالوئام ... "Saltykov-Shchedrin M.E. روايات وحكايات ساخرة / م. سالتيكوف-شيدرين. - م: عامل موسكوفسكي 1987. - 638 ص. - صرخات صاخبة. انتهى الأمر إلى أن الرمح ابتلعه ، وابتلعه ميكانيكيًا: لقد صدمته عبثية هذه العظة وغرابتها.

في أشكال أخرى ، انعكست نظرية الكروشي المثالي في الحكايات الخيالية "الأرنب غير الأناني" و "الأرنب العاقل". هنا ، الأبطال ليسوا مثاليين نبلاء ، لكنهم سكان مدن جبناء ، يأملون في لطف الحيوانات المفترسة. لا يشك هاريس في حق الذئب والثعلب في الانتحار ، فهم يعتبرون أنه من الطبيعي أن يأكل القوي الضعيف ، لكنهم يأملون في لمس قلب الذئب بأمانة وتواضع. "ربما الذئب ... هاها ... يرحمني!" المفترسات لا تزال مفترسة. لم ينقذ زايتسيف حقيقة أنهم "لم يسمحوا بالثورات ولم يخرجوا بالسلاح في أيديهم". أصبح حكيم شيدرين الحكيم ، بطل القصة الخيالية التي تحمل الاسم نفسه ، تجسيدًا للرجل الصغير المبتذل بلا أجنحة. كان معنى الحياة بالنسبة لهذا الجبان "المستنير والليبرالي المعتدل" الحفاظ على الذات ، وتجنب الاشتباكات ، وتجنب النضال. لذلك ، عاشت البلمة حتى سن الشيخوخة دون أن تصاب بأذى. لكن يا لها من حياة مذلة! كل هذا يتألف من ارتعاش مستمر لبشرته. "عاش ويرتجف - هذا كل شيء." حدد Toptygins من الحكاية الخيالية "The Bear in the Voivodeship" ، التي أرسلها الأسد إلى المقاطعة ، هدف حكمهم لارتكاب أكبر قدر ممكن من "إراقة الدماء". وبهذا أثاروا غضب الناس ، وعانوا من "مصير جميع الحيوانات التي تحمل الفراء" - قتلهم المتمردون. نفس الموت من الناس قبله الذئب من الحكاية الخيالية "الذئب المسكين" ، والتي "سلبت ليل نهار". في الحكاية الخيالية "The Eagle-Maecenas" يتم تقديم محاكاة ساخرة مدمرة للملك والطبقات الحاكمة. النسر عدو العلم والفن وحامي الظلام والجهل. لقد دمر العندليب لأغانيه المجانية ، نقار الخشب المتعلم "يرتدي ... مكبلًا وسجنًا في جوف إلى الأبد" ، دمر الغراب muzhiks على الأرض. انتهى الأمر بأن تمرد الغربان ، "انطلق القطيع كله وطار بعيدًا" ، تاركًا النسر يموت جوعاً. "فليكن هذا درسًا للنسور!" - يختتم الساخر الحكاية بشكل هادف.

خضعت كل حكايات شيشرين للرقابة والعديد من التعديلات. تم نشر العديد منهم في طبعات غير قانونية في الخارج. لم تستطع أقنعة عالم الحيوان إخفاء المحتوى السياسي لقصص شيشرين الخيالية. أدى نقل السمات البشرية ، النفسية والسياسية ، من خلال ومن خلال الوحدات اللغوية للمؤلف المكونة من الأصالة الفنية ، إلى عالم الحيوان إلى إحداث تأثير هزلي ، وكشف بوضوح عن عبثية الواقع القائم.

إن خيال حكايات شيدرين الخيالية حقيقي ، يحمل محتوى سياسيًا معممًا. النسور "مفترسة ، آكلة اللحوم ...". إنهم يعيشون "في عزلة ، في أماكن منيعة ، ولا يشاركون في الضيافة ، لكنهم يسرقون" - هكذا يقال في الحكاية الخيالية عن النسر المحسن. وهذا يرسم على الفور الظروف النموذجية لحياة النسر الملكي ويوضح أننا لا نتحدث عن الطيور على الإطلاق. علاوة على ذلك ، من خلال الجمع بين جو عالم الطيور والأشياء التي لا تشبه الطيور بأي حال من الأحوال ، يحقق Shchedrin شفقة سياسية عالية ومفارقة لاذعة. حكاية خرافية حول Toptygins ، الذين جاءوا إلى الغابة من أجل "تهدئة خصومهم الداخليين" ، تم إنشاؤه أيضًا. لا تحجب المعنى السياسي للبدايات والنهايات المأخوذة من الحكايات الشعبية السحرية ، صورة بابا ياجا ، ليشي. هم فقط يخلقون تأثير هزلي. يساهم التناقض بين الشكل والمحتوى هنا في التعرض الحاد لخصائص النوع أو الظرف. سافينا ر. خصائص الوحدات اللغوية. الإجراءات والمواد / أ. سافين. - قازان: KGU ، 2003. - ت 1 - ص 175.

في بعض الأحيان ، بعد أن التقط Shchedrin صورًا تقليدية للحكايات الخيالية ، لا يحاول حتى إدخالها في وضع حكاية خرافية أو استخدام الحيل الخيالية. من خلال شفاه أبطال الحكاية الخيالية ، يضع مباشرة فكرته عن الواقع الاجتماعي. هذا ، على سبيل المثال ، هو خرافة "الجيران".

لغة حكايات شيشرين الخيالية هي لغة شعبية للغاية ، قريبة من الفولكلور الروسي. لا يستخدم الساخر الحيل الخيالية التقليدية والوحدات اللغوية والصور فحسب ، بل يستخدم أيضًا الأمثال والأقوال والأقوال ("إذا لم تعطِ كلمة ، فكن قوياً ، ولكن إذا أعطيتها ، فانتظر!" ، "هناك لا يوجد موتان ، لا يمكن تفادي أحدهما "،" الآذان فوق الجبهة لا تكبر "،" كوختي على الحافة "،" البساطة أسوأ من السرقة "). حوار الشخصيات ملون ، والخطاب يرسم نوعًا اجتماعيًا محددًا: نسر متسلط وقح ، كروشي مثالي جميل القلب ، شرير رجعي voblachka ، كاهن منافق ، كناري فاسد ، أرنب جبان ، إلخ.

دخلت صور الحكايات الخرافية حيز الاستخدام ، وأصبحت أسماء شائعة وتعيش لعدة عقود ، ولا تزال الأنواع العالمية من كائنات السخرية من قبل Saltykov-Shchedrin موجودة في حياتنا اليوم ، ما عليك سوى إلقاء نظرة فاحصة على الواقع المحيط وفكر ...

حكاية شيدرين الخيالية هي مزيج من تقاليد الخيال والفلكلور. تم تشكيل هجاءه من التصويرية للخطاب الشعبي ، والتشبيهات الحيوانية ، والرموز ، والخيال.

وثائق مماثلة

السمات الفئوية للوحدات اللغوية. خصائص الوحدات اللغوية بمعنى "صورة الشخص". وسائل التعبير عن الوحدات اللغوية. علم العبارات الجديدة. التعبيرات اللغوية كجزء من الثقافة الوطنية.

ورقة مصطلح ، تمت الإضافة في 04/10/2007

التعبيرات اللغوية كوحدات وظيفية للغة والكلام ، ودور وحداتها ومعناها في هيكل نصوص الإعلان ، وكذلك مناهج الترجمة وتعقيدها. ميزات وأنماط ترجمة الوحدات اللغوية للمؤلف الفردي في نص الإعلان.

ورقة مصطلح ، تمت الإضافة في 01/14/2018

عرض الوحدات اللغوية للغة الروسية في القواميس الحديثة. الخصائص شبه اللغوية للوحدات اللغوية حول العقل. درجة اندماج الكلمات الفردية في المنعطفات اللغوية. أنواع الوحدات اللغوية حسب الطبيعة الاصطلاحية لمكوناتها.

أطروحة تمت إضافة 02/16/2014

معلومات موجزة عن بعض القضايا النظرية المتعلقة بعبارات اللغة الروسية. التعبيرات اللغوية من أصل العهد الجديد كعنصر النظام اللغوياللغة الروسية. الاتجاهات الحديثة في استخدام الوحدات اللغوية الكتابية.

أطروحة تمت إضافة 11/28/2006

الخصوصية الهيكلية للوحدات اللغوية ومشاكل ترجمتها. تشابه الوحدات اللغوية مع تركيبة حرة. التشابه النقابي للوحدات اللغوية. عدم التمايز الأسلوبي وغموض الوحدات اللغوية. ترجمة العبارات التصويرية.

ورقة مصطلح ، تمت الإضافة في 03/28/2008

مفهوم وجوهر الوحدات اللغوية وخصائص استخدامها. الانحرافات المحددة تاريخيًا عن القاعدة في استخدام الوحدات اللغوية. انحرافات المؤلف الفردي عن القاعدة. خصائص الأخطاء الرئيسية في استخدام الوحدات اللغوية.

ورقة مصطلح ، تمت إضافة 12/25/2010

الخصائص الرئيسية وتحليل المناهج الرئيسية لتصنيفات الوحدات اللغوية. ملامح صورة امرأة في العبارات الروسية. خصوصية بعض السمات اللغوية الثقافية للوحدات اللغوية. انعكاس الثقافة الوطنية في العبارات.

ورقة مصطلح ، تمت الإضافة في 05/03/2015

علم العبارات كوحدة لغوية ، وطرق ووسائل تكوين الوحدات اللغوية. مهارة إيفان أندريفيتش كريلوف الخرافي. أنواع الوحدات اللغوية في أساطير كريلوف من وجهة نظر وحدتها الدلالية. الخصوصية النحوية للوحدات اللغوية.

أطروحة ، تمت إضافة 06/05/2012

دراسة جوهر الوحدات اللغوية وخصائصها الرئيسية وأنواعها الدلالية. وصف الوحدات اللغوية للغة الروسية من وجهة نظر لغوية. الخصوصية القومية والثقافية للوحدات اللغوية. اللغة والثقافة مشكلة تأثير متبادل.

ورقة مصطلح ، تمت إضافة 10/20/2012

التركيب الدلالي للوحدات اللغوية الشكلية ، الفئات الفرعية للمواقف العاطفية والعقلانية. وحدات لغوية نمطية كوحدات لإتيكيت الكلام ، أصالتها الأسلوبية ودورها في الأعمال الفنية لأنطون بافلوفيتش تشيخوف.

جاءت العديد من الوحدات اللغوية إلى إنجلترا من الولايات المتحدة. يشيرون إلى الاقتراضات بين اللغات. تم إنشاء بعض هذه الوحدات اللغوية من قبل الكتاب الأمريكيين وتستخدم على نطاق واسع في حديث اللغة الإنجليزية الحديث.

إن صانعي العديد من الثورات معروفون.

دبليو ايرفينغ: الدولار العظيم - "الدولار العظيم" (عادة ما تستخدم لسخرية) ؛ a Rip Van Winkle - "Rip Van Winkle" ، رجل متخلف العمر (سمي على اسم بطل القصة الذي يحمل نفس الاسم والذي نام لمدة عشرين عامًا).

E. O "كونور: آخر يا هلا -" يا هلا الأخير "؛ ~ أغنية البجعة (عادة حول الحملة الانتخابية الأخيرة ، أو عن سياسي ينهي حياته السياسية العاصفة. باسم الرواية).

كوبر: آخر الموهيكيين - آخر الموهيكيين (حسب عنوان الرواية). الموهيكانز هم قبيلة منقرضة من هنود أمريكا الشمالية. ساهمت شعبية أعمال كوبر في إدخال الوحدات اللغوية المتعلقة بحياة الهنود في اللغة الإنجليزية: دفن الأحقاد - اصنع السلام ، وصنع السلام ، وإنهاء العداء (دفن الهنود توماهوك في الأرض عند صنع السلام) ؛ حفر الأحقاد - بدء الحرب (كان للهنود عادة قبل بدء الأعمال العدائية لسحب توماهوك مدفونًا في الأرض) ؛ انطلق في طريق الحرب - ادخل في طريق الحرب ، وكن في مزاج حربي.

G. Longfellow: السفن التي تمر في الليل - اجتماعات عابرة وعشوائية ("Tales of Wayside Inn") (المقارنة: تشتت مثل السفن في البحر). ترتبط شعبية التعبير أيضًا باستخدامه كعنوان لإحدى روايات الكاتب بياتريس هارادن (1893).

لندن: نداء البرية - "نداء الأجداد" ، "نداء الطبيعة" (حسب عنوان الرواية) ؛ الكعب الحديدي "الكعب الحديدي" ، الإمبريالية (بعد عنوان الرواية).

ميتشل: ذهب مع الريح - اختفى دون أن يترك أثرا ، غرق في الماضي (أصبح التعبير شائعا بعد نشر رواية M. الشاعر إي داوسون (1867-1900).

ج. هاو: عناقيد الغضب - عناقيد الغضب (تم العثور على المبيعات لأول مرة في "Battle Hymn of the Republic" لجيه Howe (1862) ، ويرجع الفضل في شعبيتها إلى رواية J. Steinbeck التي تحمل الاسم نفسه).

عدد الوحدات اللغوية المستعارة من الخيال الأمريكي ليس كبيرًا مثل عدد الوحدات اللغوية التي أنشأها الكتاب الإنجليز. ولكن ، تجدر الإشارة إلى أن الحركات الأمريكية المذكورة أعلاه لديها صور أكثر وضوحًا وتعبيرًا متزايدًا مقارنة بتصريحات الكتاب الإنجليز.

خيال فرنسىقدم مساهمة كبيرة في صندوق العبارات الحديث باللغة الإنجليزية. تمت ترجمة العديد من أعمال الكتاب الفرنسيين إلى اللغة الإنجليزية ولا تزال تحظى بشعبية كبيرة في إنجلترا. في هذا الصدد ، ينبغي على المرء أن يميّز كتّاب فرنسيين مثل: فرانسوا رابيليه ، وجان باتيست موليير ، وجيروم دانجير ، ولا فونتين وغيرهم.

يمكنك إعطاء أمثلة للوحدات اللغوية التي أنشأها الكتاب الفرنسيون والأكثر استخدامًا في اللغة الإنجليزية الحديثة (جميع الوحدات اللغوية التالية ، المستعارة من الخيال الفرنسي ، هي ترجمات ومعروضة باللغة الإنجليزية - في شكلها الأصلي ، لا يتم استخدام هذه الوحدات اللغوية في اللغة الإنجليزية الحديثة خطاب):

تأتي الشهية مع الأكل - تأتي الشهية مع الأكل (تم العثور على التعبير لأول مرة في مقال "حول الأسباب" (1515) لجيروم دانجر ، أسقف مدينة لومان ، والذي أشاعه فرانسوا رابيليه في Gargantua و Pantagruel) ؛

حمار بوريدان - حمار بوريدان (حول شخص لا يجرؤ على الاختيار بين شيئين متكافئين ، وقرارات متكافئة ، وما إلى ذلك) (يُنسب إلى الفيلسوف الفرنسي بوريدان في القرن الرابع عشر قصة حمار مات من الجوع ، لأنه لم يجرؤ على الاختيار بين حزمتين متطابقتين من التبن. يُزعم أن بوردان قدم هذه القصة كمثال في مناقشة الإرادة الحرة. وحدة العبارات حمار (أو حمار) بين حزمتين من القش العودة إلى نفس القصة ؛ القلاع في إسبانيا - قلاع في الهواء (تعبير مرتبط بالملحمة البطولية في العصور الوسطى ، حيث استقبل أبطالها ، الفرسان ، في حوزتهم الشخصية قلاع إسبانيا التي لم يتم غزوها بعد) ؛

لعيون (أو من أجل عيون الشخص الجميل.) - من أجل عيون شخص ما جميلة ، ليس من أجل مزاياه ، ولكن من أجل تصرفه الشخصي ، من أجل لا شيء ، من أجل لا شيء (تعبير من الكوميديا لـ J.B.Molière "ببساطة") ؛

دعونا نعود إلى موضوعنا - دعنا نعود إلى موضوع حديثنا (تعبير من مهزلة القرون الوسطى بلانش عن المحامي باتلين ، فيما بعد نشأت صيغة المصدر للعودة إلى المفكرين من خلال التشكيل العكسي) ؛

سحب الكستناء من النار (بالنسبة لشخص ما) - إخراج الكستناء من النار لشخص ما ؛ لا طائل من ورائه ، مع المخاطرة بالعمل لصالح شخص آخر (في حكاية لافونتين) القرد والقطة "- القرد برتراند يجعل القطة راتون تسحب الكستناء من النار لنفسه). يرتبط التعبير لصنع مخلب قطة من شخص ما بنفس الحكاية. - أن تجعل شخصًا ما أداة مطيعة لك - أشعل النار في الحرارة باليدين الخطأ).

وتجدر الإشارة إلى أن عدد الوحدات اللغوية المستعارة من الرواية الفرنسية إلى اللغة الإنجليزية ليس كبيرًا ، ولكن على الرغم من ذلك ، غالبًا ما يستخدمها الكتاب الإنجليز لتحسين الصور وانتشارها في الحديث الإنجليزي الحديث.

الاقتراضات اللغوية من الخيال الألماني والدنماركيقليل. قام عدد قليل فقط من الكتاب من ألمانيا والدنمارك بتجديد صندوق العبارات الإنجليزية بتعبيرات "مجنحة". فيما يلي أمثلة على هذه الوحدات اللغوية:

الكلام فضّي والصمت من ذهب - "الكلمة فضة والصمت ذهب" ؛ تم العثور على هذا المثل لأول مرة في الكاتب الألماني توماس كارليل: كما يقول النقش السويسري: Sprechen ist silbern، schweigen ist Golden (الكلام فضي ، الصمت ذهبي) ("Sartor Resartus") ؛

العاصفة والتوتر - "العاصفة والهجوم" (اتجاه في الأدب الألماني في السبعينيات والثمانينيات من القرن الثامن عشر) ؛ فترة من القلق والإثارة. التوتر (في الحياة العامة أو الخاصة) ، هجوم متهور (بالألمانية: Sturm und Drang - بعد عنوان مسرحية F. Klinger) ؛

بين المطرقة والسندان - بين المطرقة والسندان (حسب عنوان رواية (1868) للكاتب الألماني ف. شبيلهاجن) ؛

الإمبراطور ليس لديه (أو يرتدي) ملابس - الملك عارٍ (تعبير من القصة الخيالية للكاتب الدنماركي جي إتش أندرسن "ثوب الملك الجديد" ، 1837) ؛

البطة القبيحة - "البطة القبيحة" (شخص تم تقييمه بشكل غير عادل دون مزاياه ، والتي تظهر بشكل غير متوقع للآخرين ؛ وفقًا لعنوان الحكاية الخيالية التي كتبها جي كيه أندرسن عن البطة القبيحة التي نشأت وأصبحت بجعة جميلة ).

في اللغة الإنجليزية الحديثة ، لا يوجد سوى عدد قليل من الوحدات اللغوية المستعارة من الخيال الاسباني. في هذا الصدد ، ينبغي تمييز أحد أشهر الكتاب الإسبان ، ميغيل دي سيرفانتس سافيدرا ، الذي اشتهر في جميع أنحاء العالم بعمله دون كيشوت. ميغيل دي سيرفانتس سافيدرا هو مؤلف المصطلحات التالية:

فارس الوجوه الحزينة - (كتاب) فارس الصورة الحزينة ، دون كيشوت (بالإسبانية: el Caballero de la triste figura. لذلك تم استدعاء دون كيشوت من قبل سكوير سانشو بانزا) ؛

إمالة عند طواحين الهواء - قاتل بطواحين الهواء "quixotic" (بالإسبانية: acometer molinos de viento. المعركة مع طواحين الهواء هي إحدى الحلقات في رواية Don Quixote).

يوجد حاليًا العديد من الوحدات اللغوية من أصل إسباني باللغة الإنجليزية ، ولكن فقط تلك الوحدات اللغوية المذكورة أعلاه لها جذور أدبية.

أيضًا في اللغة الإنجليزية توجد وحدات لغوية مرتبطة بـ فنية عربيةالمؤلفات. من حكايات ألف ليلة وليلة ، جاءت عدة تعابير إلى اللغة الإنجليزية:

مصباح علاء الدين (كتاب) - مصباح علاء الدين السحري (تعويذة تلبي جميع رغبات صاحبها). ترتبط التعبيرية لفرك المصباح بنفس الحكاية - من السهل تلبية رغبتك ؛

حلم النشر (كتاب) - أحلام فارغة ، تخيل (في إحدى حكايات ألف ليلة وليلة يقال عن النشار ، الذي اشترى الأواني الزجاجية بكل ماله ووضعها في سلة ، لكنه يحلم كيف كان سيصبح ثريًا وغاضبًا من زوجته المستقبلية ، وضرب السلة وكسر كل الزجاج) ؛

عجوز البحر - شخص يصعب التخلص منه ، والتخلص منه ، شخص مهووس (تلميح من حلقة في إحدى الحكايات ، والتي تروي كيف لم يستطع البحار السندباد التخلص من الرجل العجوز الذي جلس على كتفيه) ؛

سمسم مفتوح - "افتح يا سمسم!" - طريقة سريعة وسهلة لتحقيق شيء ما (الكلمات السحرية التي فتحت باب مغارة اللصوص في الحكاية الخيالية "علي بابا والأربعين حرامي").

إن حقيقة أن بعض التعبيرات المستعارة من الفولكلور العربي أصبحت وحدات لغوية للغة الإنجليزية الحديثة تشهد على الطبيعة المجازية والتعبيرية لهذه الوحدات اللغوية. توجد مفاهيم مماثلة في لغات أخرى من العالم ، وفي هذه الحالة يمكننا التحدث عن عالمية الوحدات اللغوية المستعارة من الأدب العربي.

استخدام الوحدات اللغوية في أدب الأطفال مؤلف العمل: نازاروف فسيفولود فلاديميروفيتش 4 ب الصف ، المدرسة 26 المؤلفون المشاركون للعمل: بوجدانوفا إيكاترينا بافلوفنا ، نوفيكوفا يوليا أليكساندروفنا ، جريبنيكوفا ألينا أوليجوفنا 4 ب الصف ، المدرسة 26 المشرف: تيرنتييفا مارينا فياتشيسلافوفنا المعلم مدرسة إبتدائيةالمدارس 26

يشير مصطلح "الكلمات المجنحة" إلى الاقتباسات المختصرة والتعبيرات التصويرية وأقوال الشخصيات التاريخية وأسماء الشخصيات الأسطورية والأدبية التي أصبحت أسماء شائعة دخلت حديثنا من المصادر الأدبية. غالبًا ما يتم تفسير هذا المصطلح بمعنى أوسع: فهي تشير إلى الأقوال والأقوال الشعبية وجميع أنواع التعبيرات التصويرية التي نشأت ليس فقط من المصادر الأدبية ، ولكن أيضًا في الحياة اليومية.

علم العبارات هو قسم خاص من علم اللغة ، يعكس ثراء الوسائل التعبيرية للغة. في الوحدات اللغوية الروسية ينعكس الأحداث التاريخيةعبر عن موقف الناس من هذه الأحداث. نشأت عبارة "إليكم يا جدتي وعيد القديس جورج" في روسيا بعد استعباد الفلاحين. في الوحدات اللغوية للغة الروسية ، انعكس الموقف من فضائل الإنسان وعيوبه: "الأيادي الذهبية" ، "ضربات باكلوشا".

الميزة الأولى للوحدات اللغوية هي الدقة التي يمكن بها للوحدة اللغوية أن تميز الظاهرة. ميزة أخرى من العبارات هي التصويرية. تعرفنا دراسة العبارات الكلامية على مختبر الناس - خالق اللغة ، وليس من قبيل الصدفة أن يدرسها الكتاب بهذا الاهتمام ، الذين يرون أمثلة رائعة في العبارات الروسية: التعبير المجازي عن ظواهر الواقع.

من الضروري التمييز بين العبارات والتركيبات الحرة. في العبارات المجانية ، يمكنك استبدال كلمة بأخرى: "عامل الطباعة عامل جيد". في التركيبة اللغوية ، لا يمكن استبدال العبارة بشكل تعسفي ، أي لديهم ثبات في التركيب المعجمي.

يمكن تقسيم جميع الوحدات اللغوية للغة الروسية حسب الأصل إلى مجموعتين: الوحدات اللغوية من أصل روسي والوحدات المستعارة. تنقسم الوحدات اللغوية المستعارة إلى وحدات مستعارة من اللغة السلافية القديمة والمستعارة من لغات أوروبا الغربية. الوحدات اللغوية السلافية القديمة: "المثل في الألسنة" ، "إلقاء الخرز أمام الخنازير". العبارات اللغوية المستعارة من لغة أوروبا الغربية: "Blue stocking" (الإنجليزية) ، "Pandora’s box" ، "إسطبلات Augean" (اليونانية القديمة)

الوحدات الصيغية هي عبارات "" يرتبط فيها معنى الكل بفهم الجوهر التصويري الداخلي للعبارة ، المعنى المحتمل للكلمات "". على سبيل المثال ، "احتفظ بحجر في حضنك" ، "أخرج الكتان المتسخ من الكوخ" ، "عصفور النار".

التركيبات اللغوية - "عندما يتبع معنى كلي من معنى الكلمات الفردية" على سبيل المثال ، يمكنك قول "" يأخذ الخوف "" ، "" الشوق يأخذ "" ، لكن لا يمكنك قول: "" الفرح يأخذ "" ، " يأخذ المتعة "" وهذا مشابه.

التعبيرات اللغوية - "" الوحدات اللغوية مستقرة في تكوينها ، والتي تتكون بالكامل من كلمات ذات معاني حرة "". على سبيل المثال ، "" نجاحات العمل "" ، "" الفجل الفجل ليس أحلى "" ، "" أعلى مؤسسة تعليمية""، إلخ.

التركيب العبري لعبارة "The Tale of Igor's Campaign" غني جدًا. على سبيل المثال ، تشير العديد من التعبيرات المحددة إلى الحروب والحملات: "Break a copy" "أي الانخراط في معركة ، و" "" ، و "طلب الشرف لنفسك ، و المجد للأمير "" ، "الوقوف على المسارات" ". يمكن الحكم على درجة تشبع النصب بالوسائل التصويرية للغة من خلال المقطع التالي:" "أريد المزيد ، الكلام ، رمحًا لاختراق نهاية ميدان تولوفيتسكي معك يا روسشي ، أريد أن أضع رأسي ، لكن من الجيد أن تشرب خوذة للدون "".

في أعمال M.E. Saltykov-Shchedrin ، يتم استخدام العديد من الوحدات اللغوية من الكنيسة وأصل الكتاب: "الهرج والمرج البابلي" ، "حجر عثرة" ، "بحر الحياة".

دخلت خرافات كريلوف الخاصة ، التي يسهل تذكرها ، والأمثال نفسها ، في الصندوق الذهبي للخطاب الشعبي. هناك العديد من الأمثال والأقوال المأثورة من خرافاته في اللغة الروسية: وفتح الصندوق للتو (النعش) ، فأنت ملام لحقيقة أنني أريد أن آكل (وولف ولامب) ، آي ، الصلصال! إنها قوية لتعلم أنها تنبح عند الفيل (الفيل والصلصال) ، وفاسكا يستمع ويأكل (كات وكوك).

أصالة وأصالة لغة كاتب تيومين P. رجل ميت".

في قصة N.N. Nosov "عصيدة ميشكين" ، يتم استخدام المصطلح "سوف تلعق أصابعك" حتى يشعر القارئ بالكوميديا الكاملة للموقف الذي يتصرف فيه الأولاد كطهاة مؤسفين. وفي عمل "Blot" فإن العبارة اللغوية "الجلوس على المسامير والإبر" تعكس تمامًا حالة الطالب.

أظهرت دراسة وتحليل أعمال S.V. "من أجل التعبير العاطفي عن سلوك أبطال القصائد ، وللتسمية الدقيقة والهشة لحالتهم الذهنية.

توجد التعبيرات اللغوية في اللغة مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالمفردات ، وتساعد دراستهم على فهم بنيتها وتشكيلها واستخدامها في الكلام بشكل أفضل. يتيح لنا التعرف على العبارات الروسية فهم تاريخ وشخصية شعبنا بشكل أفضل. انعكست الأحداث التاريخية في الوحدات اللغوية الروسية ، وتم التعبير عن موقف الناس تجاههم.