الكنائس والمجمعات الأرثوذكسية. زخرفة واجهات كنائس دير أوسيوس لوكاس البوابة اليسرى لكاتدرائية أميان
ترتفع الكاتدرائية فوق المربع إلى ارتفاع ثماني درجات. ظلت الواجهة غير مكتملة لفترة طويلة ، كما هو الحال في العديد من الكنائس الفلورنسية الأخرى. كان الجدار الحجري للواجهة لسنوات عديدة مشابهًا لما نراه الآن على واجهة كنيسة سانت لورانس. في القرن الخامس عشر ، عرضت عائلة Quaratesi النبيلة تمويل بناء الواجهة (كان من المفترض أن يصبح Simone del Polayolo المهندس المعماري). ومع ذلك ، فإن الشرط الذي وضعه Quaratesi (شعار النبالة للعائلة يجب أن يكون في وسط الواجهة) تبين أنه غير مقبول للرهبان الفرنسيسكان.
لقد ظهر لنا مظهر الواجهة القديمة غير المكتملة من النقوش واللوحات القديمة ، وكذلك الصور الفوتوغرافية من القرن التاسع عشر. ظلت واجهة الكنيسة غير مكتملة لأكثر من ثلاثة قرون ، مما يدل على السطح العاري للحجر الجيري الفلورنسي. في عام 1437 ، أراد القديس برناردينو من سيينا أن يضع فوق الوردة في مكانه قطعة مستديرة من الحجر تمثل الشمس بأشعة تحتوي على الحروف IHS (اختصار لاسم يسوع المسيح). بصرف النظر عن شعار النبالة الذي يصور المسيح على نافذة دائرية منحوتة (وُضعت في عام 1437 أثناء الطاعون) ، كانت الزخرفة الوحيدة للبوابة المركزية البسيطة هي تمثال القديس لويس في تولوز من البرونز المذهب بواسطة دوناتيلو ، في مكان مناسب في المركز. تم نقل هذا التمثال من خيمة الاجتماع في كنيسة Orsanmichele ووضعه فوق البوابة المركزية. اليوم يمكن رؤيته في قاعة طعام الدير.
تم إنشاء الواجهة الحالية بين عامي 1853 و 1863 من قبل المهندس المعماري نيكولو ماتاس ، الذي استوحى عمله من الكاتدرائيات القوطية العظيمة (بشكل أساسي كاتدرائية سيينا وكاتدرائية أورفيتو) ، بالإضافة إلى واجهة فلورنتين دومو بواسطة إميليو دي فابريس . لطالما تعرض عمل المهندس المعماري لانتقادات بسبب الأسلوب القوطي الجديد المصطنع. من الغريب أن يتم تمويل بناء الواجهة من قبل بروتستانتي إنجليزي ، وعلى واجهة الكنيسة ، يبرز بوضوح رمز غير مسيحي - نجمة داود. يوجد داخل النجمة كريستوجرام: يظهر نص النقش أن الواجهة نفسها كانت نصبًا تذكاريًا غير عادي للفنان الذي صنعها. من المحتمل أن هذا السداسي ليس إشارة دقيقة للغاية لجنسية وإيمان المهندس المعماري ماتاس.
من بين الأعمال الفنية التي ظهرت على الواجهة ، يجب تمييز ثلاث بوابات صغيرة (لونيت - في الفنون الجميلة والهندسة المعمارية ، حقل جدار يحده قوس ودعاماته على شكل نصف دائرة أو جزء من دائرة و أفقي من الأسفل ، يقع فوق الأبواب أو النوافذ) ، مزين بنقوش بارزة مع قصص مصورة عنها الصليب الواهبة للحياةالتي كرست لها البازيليكا: على اليسار نرى "تأسيس الصليب » تيتو ساروتشي ، انتصار الصليب » سابينزا ورؤية قسطنطين » إميليو زوتشي.
يوجد في البوابة المركزية أبواب برونزية كانت موجودة حتى عام 1903 في Duomo. أمام البوابة يوجد قبر المهندس المعماري ماتاس.
على جوانب الكنيسة في الطبقة الدنيا - أروقة رائعة من القرن الرابع عشر ، في الطبقة العليا - نوافذ عالية ذات ضلفتين. إن زخرفة الجزء الجانبي من البازيليكا عبارة عن مصارف فقط على شكل رؤوس بشر أو أسد. يعود تاريخ برج الجرس الهش في الكاتدرائية إلى عام 1847 - 1865 ، وكان المهندس المعماري غايتانو باكاني. ارتفاع المبنى أكثر من 78 متراً.
تم تزيين الواجهة القوطية الجديدة بألواح رخامية متعددة الألوان مرتبة بنمط هندسي.
تم استخدام أنواع مختلفة من الرخام للواجهة: الرخام الأبيض جاء من سيرافزا ، نوعان من الرخام الأحمر جاء من سينتويا وبولغيري ، الرخام الأخضر الفاتح جاء من براتو ، الرخام الداكن من بيزا ، الرخام الأسود جاء من آسيانو ، الرخام الأصفر من سيينا.
على غرار كنيسة الرعية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر
الواجهة عبارة عن مونتاج للصور المنفصلة تم التقاطها من نقاط بعيدة بزاوية دنيا ومرتبة في رسم واحد. يتم تقديم الواجهة والمخطط على نفس المقياس ، وهناك مسطرة على المخطط ، مما يجعل من الممكن تقديم الأبعاد الحقيقية للمبنى وتفاصيله.
من أجل التطوير ، تم اختيار معبد أبرشية تقليدي تمامًا من القرنين الثامن عشر والتاسع عشر - كنيسة سرجيوس في روجوزكايا سلوبودا ، حيث يمكنك العثور على تفاصيل عدة مراحل في تطور العمارة الروسية.
يتكون المبنى من ثلاثة أجزاء - برج الجرس ، وقاعة طعام ، ومعبد مع حنية - يتكون من مباني من عصور مختلفة. أقدم جزء هو قاعة الطعام مع أروقة على الواجهات ، وهو مبنى من عصر الكلاسيكية موسكو الناضجة (نهاية القرن الثامن عشر). تم بناء المعبد على طراز الإمبراطورية المتأخرة ، مكعبًا وضخمًا ومهيبًا (النصف الأول من القرن التاسع عشر). برج الجرس - في أشكال شبه كلاسيكية (1864).
يوضح المخطط هيكل المبنى مع محور واضح "غرب - شرق" ، يوحد المباني في مجمع واحد.
تتم الإشارة إلى 60 مصطلحًا في الواجهة والخطة ، ومن المحتمل أن يتم استكمال هذه القائمة.
تجدر الإشارة إلى أن هذا العملهو غريب فقط مساعدة مرئية»لا يدعي بأي حال من الأحوال إجراء مسح للمبنى نفسه.
المؤلفات:
- المعالم المعمارية في موسكو. المجلد 6. - م: الفن ، 2000.
- تاريخ العمارة الروسية. - م: أكاديمية العمارة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، معهد التاريخ ونظرية العمارة ، 1956.
- بلوجنيكوف ف. شروط التراث المعماري الروسي. - م: الفن ، 1995.
استمرارًا للموضوع الذي أثير مؤخرًا لواجهات الكاتدرائيات الإيطالية الشهيرة ...
إذا ألقيت نظرة جديدة على الواجهة الرخامية البيضاء لكاتدرائية ميلانو ، فيبدو أنها من عمل عالم رائع آخر تطورت فيه الهندسة المعمارية وفقًا لقوانينها البديلة. للوهلة الأولى ، يبدو أنها قوطية ، ولكن بدلاً من الاندفاع إلى المجالات الأعلى ، تقف الكاتدرائية بثبات على الأرض. ويذكر الرخام الأبيض بالمعابد القديمة أكثر من معابد العصور الوسطى. إذا اقتربت أكثر ، فبدلاً من المنحوتات القوطية النحيلة شبه الأثيرية ، يمكنك رؤية صور واقعية تمامًا لأشخاص بدم كامل ...
على أية حال عوالم موازيةوالأبعاد البديلة ، بالطبع ، لا علاقة لها بها على الإطلاق. يكمن سبب الديكور الرائع في التاريخ الأرضي المعتاد (وحتى الإيطالي العادي). وكان مثل هذا ...
عندما بدأ بناء كاتدرائية ميلانو في عام 1386 ، تقرر بناؤها على الطراز القوطي اللومباردي. يمثل هذا النمط نسخة خاصة ، إيطالية ، من القوطية ، تعتمد إلى حد كبير على إنجازات العمارة الرومانية. منها تولى ميزات التصميموكذلك المواد التقليدية - الطوب المحروق.
يتميز الطراز القوطي الإيطالي بتكوين الواجهة الغربية التي تتناسب مع المثلث. تظهر كاتدرائية ميلانو مثل هذا التكوين. بالإضافة إلى ذلك ، من المثير للاهتمام التطبيق المرئي لمبدأ التثليث - طريقة لتناسب المخطط والواجهة. نجا رسم لعالم الرياضيات غابرييل ستورنالوكو (1391) يظهر التثليث المقطع العرضيالكاتدرائية على طول الكنيسة والصليب الأوسط.
رسم مقطع عرضي لكاتدرائية ميلانو على طول الصليب الأوسط. ستورنالوكو. 1391. 
المصدر: Vlasov V.G. جديد قاموس موسوعيالفنون الجميلة: 3 مجلدات - سانت بطرسبرغ: كلاسيكيات ABC ، 2005.
لسوء الحظ ، لم ترد إلينا أي رسومات للواجهة التي تعود إلى بداية تشييد كاتدرائية ميلانو. ومع ذلك ، يمكن الحكم على كيفية رؤيته من قبل المهندسين المعماريين الأوائل للمعبد الشهير من خلال شعار النبالة في Factoria في كاتدرائية ميلانو.
شعار مصنع كاتدرائية ميلانو. متحف باجاتي فالسيشي ، ميلانو. الإغاثة من عصر النهضة. 
المصدر: ويكيبيديا
في النصف الثاني من عام 1387 ، قرر دوق ميلانو جيان جالياتسو فيسكونتي أن يأخذ بناء الكاتدرائية تحت سيطرته الشخصية. سعى إلى ترسيخ المكانة السياسية لإمارته وأراد أن يجعل كاتدرائية ميلانو نوعًا من رمز حكمه ، يمكن التعرف عليه في جميع أنحاء أوروبا. وفقًا لفكرته ، كان من المفترض أن تشبه الكاتدرائية المعابد العظيمة التي نشأت في أكثر الممالك والإمارات نفوذاً على الجانب الآخر من جبال الألب. النهج الجديد ينطوي على استخدام مواد جديدة. في ذلك الوقت ، انتقلت محاجر كاندوليا ، حيث تم استخراج الرخام ، إلى مصنع كاتدرائية ميلانو (Veneranda Fabbrica del Duomo di Milano - المنظمة التي قادت بناء كاتدرائية ميلانو).
شعار فاكتوريا بكاتدرائية ميلانو يصور واجهة من الرخام الأبيض. جزء من مخطوطة جافورياني ، 1490 
المصدر: كاتدرائية ميلانو. حكاية تمتد لـ 600 عام.
ومع ذلك ، لم تكن مشكلة الواجهة ، في وقت بدء البناء ، حادة بشكل خاص. أولاً ، تم بناء المعابد بشكل تقليدي بدءًا من جزء المذبح ، لذلك سيستغرق الوصول إلى الواجهة بعض الوقت. ثانيًا ، تم العثور على "حل مؤقت" ممتاز. الحقيقة هي أن كاتدرائية ميلانو لم يتم بناؤها من الصفر. قبله ، كانت هناك العديد من الكنائس في الميدان المركزي في ميلانو ، والتي تقرر هدمها لإفساح المجال لمعبد فخم جديد. كان من المفترض أن تغلق واجهة واحدة منها ، كنيسة سانتا ماريا ماجوري ، مؤقتًا صحن الكاتدرائية قيد الإنشاء.
بعد ما يقرب من 300 عام ، في نهاية القرن السابع عشر ، كانت واجهة كنيسة سانتا ماريا ماجوري لا تزال قائمة في مكانها. خلال هذا الوقت ، تمكن تصميم الكاتدرائية بالفعل من التغيير عدة مرات. في البداية ، كانت التغييرات ترجع إلى حقيقة أن فاكتوريا أُجبرت على البحث عن متخصصين قوطيين في الخارج ، في المقام الأول في أوروبا الوسطى. لقد أحضروا عملهم بخبراتهم السابقة ، واكتسبت الكاتدرائية بعض السمات المميزة لرينيش والبوهيمي القوطي. من هذه الأساليب ، تبنى اتساع المساحة الداخلية والزخرفة النحتية المتقنة.
كاتدرائية كولونيا. رينيش القوطية. 
كوتنا هورا ، كاتدرائية القديس باربوري. البوهيمي القوطي. 
مصدر الصورة: ويكيبيديا.
حدثت التغييرات الأساسية في مشروع بناء الكاتدرائية في منتصف القرن السادس عشر. وهي مرتبطة بظهور رئيس الأساقفة كارلو بوروميو (1565) ومهندسه المعماري بيليجرينو بيليجريني (1567) في ميلانو. كانت هذه بداية الإصلاح المضاد. كان من المهم أن يؤكد رئيس الأساقفة على قرب كنيسة ميلانو من روما وأن يُظهر بوضوح علاقات وثيقة مع البابوية. وقد انعكس ذلك في إعادة صياغة تصميم الكاتدرائية بأسلوب العمارة للكنيسة الرومانية وإدخال بعض عناصر أسلوب أواخر فترة مايكل أنجلو فيها.
كانت خطة بيليجريني لواجهة كاتدرائية ميلانو عبارة عن هيكل من مستويين مزين بأعمدة ومسلات كورنثية عملاقة.
بدأ العمل في بناء هذه الواجهة في عام 1609 فقط ، تحت قيادة الكاردينال فيديريكو بوروميو ، وهو شخص قريب وشخص متشابه في التفكير لكارلو بوروميو. بحلول هذا الوقت ، تم بالفعل إجراء بعض الإضافات على مشروعه وفقًا لأسلوب الباروك الذي ظهر في الموضة في ذلك الوقت. تم التخلي عن المسلات الموجودة في المستوى الثاني ، لكن الجزء المركزي ذو المشكاة أصبح أكبر بكثير.
مشروع واجهة كاتدرائية ميلانو بإضافات فرانشيسكو ريشيني وأليساندرو بيسناتي. 
المصدر: ويكيبيديا.
توقف بناء الواجهة "الرومانية" لكاتدرائية ميلانو في ثلاثينيات القرن السادس عشر. لمدة ربع قرن تقريبًا ، تم بناء خمسة بوابات ، وارتفعت الواجهة إلى مستوى النوافذ السفلية.
ديكور البوابة. 
قف أعمال البناءارتبط بوفاة فيديريكو بوروميو وتعيين رئيس أساقفة جديد مكانه - الكاردينال سيزار مونتي. ضعف التأثير الروحي والثقافي لعائلة بوروميو. بالإضافة إلى ذلك ، تغير الوضع السياسي أيضًا. لم يعد الإصلاح يهدد الكنيسة الكاثوليكية في إيطاليا. نتيجة لكل هذه الأحداث ، تقرر إعادة صياغة واجهة كاتدرائية ميلانو على الطراز القوطي ، وفقًا للمفهوم الأصلي. بدأت المشاريع الجديدة في الوصول إلى مصنع كاتدرائية ميلانو.
مشروع واجهة كاتدرائية ميلانو كارلو بوزي.
المصدر: ويكيبيديا.
بعد مناقشات مطولة ، في عام 1653 ، من بين العديد من المشاريع ، تم اختيار اقتراح كارلو بوزي. في هذا المشروع ، تم دمج العناصر التي تم بناؤها بالفعل على الطراز الروماني.
في عام 1683 ، كان لا بد من هدم واجهة كنيسة سانتا ماريا ماجوري. لم يكن هناك مكان يذهبون إليه ، وبدلاً من ذلك بدأوا في بناء جدار لواجهة جديدة. ومع ذلك ، على الرغم من وجود مشروع تمت الموافقة عليه على ما يبدو ، إلا أن الخلافات حول مظهره النهائي لم تهدأ.
نتيجة لذلك ، بحلول منتصف القرن الثامن عشر ، بدا الوضع كما يلي: يواصل الجميع تقديم خيارات جديدة لمجلس المصنع ، مما يؤدي إلى مناقشات لا تنتهي ...
واجهة أكبر كاتدرائية في ميلانو ليست جدارًا "تقنيًا" جماليًا بشكل خاص ، حيث لا يتغير مظهره كثيرًا على مر السنين ...
مارك أنطونيو دال ري. كاتدرائية ميلانو (نقش من سلسلة "مناظر ميلان" ، حوالي عام 1745). 
27 سبتمبر 2013
إذا ألقيت نظرة جديدة على الواجهة الرخامية البيضاء لكاتدرائية ميلانو ، فيبدو أنها من عمل عالم رائع آخر تطورت فيه الهندسة المعمارية وفقًا لقوانينها البديلة. للوهلة الأولى ، يبدو أنها قوطية ، ولكن بدلاً من الاندفاع إلى المجالات الأعلى ، تقف الكاتدرائية بثبات على الأرض. ويذكر الرخام الأبيض بالمعابد القديمة أكثر من معابد العصور الوسطى. إذا اقتربت أكثر ، فبدلاً من المنحوتات القوطية النحيلة شبه الأثيرية ، يمكنك رؤية صور واقعية تمامًا لأشخاص بدم كامل ...
ومع ذلك ، فإن العوالم المتوازية والأبعاد البديلة ، بالطبع ، لا علاقة لها بها على الإطلاق. يكمن سبب الديكور الرائع في التاريخ الأرضي المعتاد (وحتى الإيطالي العادي). وكان مثل هذا ...
عندما بدأ بناء كاتدرائية ميلانو في عام 1386 ، تقرر بناؤها على الطراز القوطي اللومباردي. يمثل هذا النمط نسخة خاصة ، إيطالية ، من القوطية ، تعتمد إلى حد كبير على إنجازات العمارة الرومانية. منها ، تبنى عددًا من ميزات التصميم ، بالإضافة إلى المواد التقليدية - الطوب المخبوز.
يتميز الطراز القوطي الإيطالي بتكوين الواجهة الغربية التي تتناسب مع المثلث. تظهر كاتدرائية ميلانو مثل هذا التكوين. بالإضافة إلى ذلك ، من المثير للاهتمام التطبيق المرئي لمبدأ التثليث - طريقة لتناسب المخطط والواجهة. تم الاحتفاظ برسم لعالم الرياضيات غابرييل ستورنالوكو (1391) ، يُظهر التثليث للمقطع العرضي للكاتدرائية على طول تقاطع الطرق والجناح.
رسم مقطع عرضي لكاتدرائية ميلانو على طول الصليب الأوسط. ستورنالوكو. 1391.
المصدر: Vlasov V.G. القاموس الموسوعي الجديد للفنون الجميلة: 3 مجلدات - سانت بطرسبرغ: Azbuka-klassika ، 2005.
لسوء الحظ ، لم ترد إلينا أي رسومات للواجهة التي تعود إلى بداية تشييد كاتدرائية ميلانو. ومع ذلك ، يمكن الحكم على كيفية رؤيته من قبل المهندسين المعماريين الأوائل للمعبد الشهير من خلال شعار النبالة في Factoria في كاتدرائية ميلانو.
شعار مصنع كاتدرائية ميلانو. متحف باجاتي فالسيشي ، ميلانو. الإغاثة من عصر النهضة.
المصدر: ويكيبيديا.
في النصف الثاني من عام 1387 ، قرر دوق ميلانو جيان جالياتسو فيسكونتي أن يأخذ بناء الكاتدرائية تحت سيطرته الشخصية. سعى إلى ترسيخ المكانة السياسية لإمارته وأراد أن يجعل كاتدرائية ميلانو نوعًا من رمز حكمه ، يمكن التعرف عليه في جميع أنحاء أوروبا. وفقًا لفكرته ، كان من المفترض أن تشبه الكاتدرائية المعابد العظيمة التي نشأت في أكثر الممالك والإمارات نفوذاً على الجانب الآخر من جبال الألب. النهج الجديد ينطوي على استخدام مواد جديدة. في ذلك الوقت ، انتقلت محاجر كاندوليا ، حيث تم استخراج الرخام ، إلى مصنع كاتدرائية ميلانو (Veneranda Fabbrica del Duomo di Milano - المنظمة التي قادت بناء كاتدرائية ميلانو).
شعار فاكتوريا بكاتدرائية ميلانو يصور واجهة من الرخام الأبيض. جزء من مخطوطة جافورياني ، 1490
المصدر: كاتدرائية ميلانو. حكاية تمتد لـ 600 عام.
ومع ذلك ، لم تكن مشكلة الواجهة ، في وقت بدء البناء ، حادة بشكل خاص. أولاً ، تم بناء المعابد بشكل تقليدي بدءًا من جزء المذبح ، لذلك سيستغرق الوصول إلى الواجهة بعض الوقت. ثانيًا ، تم العثور على "حل مؤقت" ممتاز. الحقيقة هي أن كاتدرائية ميلانو لم يتم بناؤها من الصفر. قبله ، كانت هناك العديد من الكنائس في الميدان المركزي في ميلانو ، والتي تقرر هدمها لإفساح المجال لمعبد فخم جديد. كان من المفترض أن تغلق واجهة واحدة منها ، كنيسة سانتا ماريا ماجوري ، مؤقتًا صحن الكاتدرائية قيد الإنشاء.
بعد ما يقرب من 300 عام ، في نهاية القرن السابع عشر ، كانت واجهة كنيسة سانتا ماريا ماجوري لا تزال قائمة في مكانها. خلال هذا الوقت ، تمكن تصميم الكاتدرائية بالفعل من التغيير عدة مرات. في البداية ، كانت التغييرات ترجع إلى حقيقة أن فاكتوريا أُجبرت على البحث عن متخصصين قوطيين في الخارج ، في المقام الأول في أوروبا الوسطى. لقد أحضروا عملهم بخبراتهم السابقة ، واكتسبت الكاتدرائية بعض السمات المميزة لرينيش والبوهيمي القوطي. من هذه الأساليب ، تبنى اتساع المساحة الداخلية والزخرفة النحتية المتقنة.
كاتدرائية كولونيا. رينيش القوطية.
كوتنا هورا ، كاتدرائية القديس باربوري. البوهيمي القوطي.
مصدر الصورة: ويكيبيديا.
حدثت التغييرات الأساسية في مشروع بناء الكاتدرائية في منتصف القرن السادس عشر. وهي مرتبطة بظهور رئيس الأساقفة كارلو بوروميو (1565) ومهندسه المعماري بيليجرينو بيليجريني (1567) في ميلانو. كانت هذه بداية الإصلاح المضاد. كان من المهم أن يؤكد رئيس الأساقفة على قرب كنيسة ميلانو من روما وأن يُظهر بوضوح علاقات وثيقة مع البابوية. وقد انعكس ذلك في إعادة صياغة تصميم الكاتدرائية بأسلوب العمارة للكنيسة الرومانية وإدخال بعض عناصر أسلوب أواخر فترة مايكل أنجلو فيها.
كانت خطة بيليجريني لواجهة كاتدرائية ميلانو عبارة عن هيكل من مستويين مزين بأعمدة ومسلات كورنثية عملاقة.
بدأ العمل في بناء هذه الواجهة في عام 1609 فقط ، تحت قيادة الكاردينال فيديريكو بوروميو ، وهو شخص قريب وشخص متشابه في التفكير لكارلو بوروميو. بحلول هذا الوقت ، تم بالفعل إجراء بعض الإضافات على مشروعه وفقًا لأسلوب الباروك الذي ظهر في الموضة في ذلك الوقت. تم التخلي عن المسلات الموجودة في المستوى الثاني ، لكن الجزء المركزي ذو المشكاة أصبح أكبر بكثير.
مشروع واجهة كاتدرائية ميلانو بإضافات فرانشيسكو ريشيني وأليساندرو بيسناتي.
المصدر: ويكيبيديا.
توقف بناء الواجهة "الرومانية" لكاتدرائية ميلانو في ثلاثينيات القرن السادس عشر. لمدة ربع قرن تقريبًا ، تم بناء خمسة بوابات ، وارتفعت الواجهة إلى مستوى النوافذ السفلية.
ديكور البوابة.
ارتبط توقف أعمال البناء بوفاة فيديريكو بوروميو وتعيين رئيس أساقفة جديد مكانه - الكاردينال سيزار مونتي. ضعف التأثير الروحي والثقافي لعائلة بوروميو. بالإضافة إلى ذلك ، تغير الوضع السياسي أيضًا. لم يعد الإصلاح يهدد الكنيسة الكاثوليكية في إيطاليا. نتيجة لكل هذه الأحداث ، تقرر إعادة صياغة واجهة كاتدرائية ميلانو على الطراز القوطي ، وفقًا للمفهوم الأصلي. بدأت المشاريع الجديدة في الوصول إلى مصنع كاتدرائية ميلانو.
مشروع واجهة كاتدرائية ميلانو كارلو بوزي.
المصدر: ويكيبيديا.
بعد مناقشات مطولة ، في عام 1653 ، من بين العديد من المشاريع ، تم اختيار اقتراح كارلو بوزي. في هذا المشروع ، تم دمج العناصر التي تم بناؤها بالفعل على الطراز الروماني.
في عام 1683 ، كان لا بد من هدم واجهة كنيسة سانتا ماريا ماجوري. لم يكن هناك مكان يذهبون إليه ، وبدلاً من ذلك بدأوا في بناء جدار لواجهة جديدة. ومع ذلك ، على الرغم من وجود مشروع تمت الموافقة عليه على ما يبدو ، إلا أن الخلافات حول مظهره النهائي لم تهدأ.
نتيجة لذلك ، بحلول منتصف القرن الثامن عشر ، بدا الوضع كما يلي: يواصل الجميع تقديم خيارات جديدة لمجلس المصنع ، مما يؤدي إلى مناقشات لا تنتهي ...
واجهة أكبر كاتدرائية في ميلانو ليست جدارًا "تقنيًا" جماليًا بشكل خاص ، حيث لا يتغير مظهره كثيرًا على مر السنين ...
مارك أنطونيو دال ري. كاتدرائية ميلانو (نقش من سلسلة "مناظر ميلان" ، حوالي عام 1745).
