المدير العام لمعرض تريتياكوف السيرة الذاتية زلفيرا Tregulova. Tregulova Zelfira: سيرة ذاتية ، حقائق مثيرة للاهتمام

زلفيرا إسماعيلوفنا تريجولوفا(Tatar Zlfir Ismgyyl kyzy Tregulova ؛ من مواليد 13 يونيو 1955 ، ريغا ، لاتفيا الاشتراكية السوفياتية) - مؤرخ فني سوفيتي وروسي ، أمين مشاريع معارض المتاحف الدولية ، منذ 10 فبراير 2015 - المدير العام لمعرض الدولة تريتياكوف.

سيرة شخصية

ولدت في عائلة من المخرجين ، والدها مصور ، ووالدتها مهندسة صوت.

في عام 1977 تخرجت من قسم تاريخ الفن في كلية التاريخ بجامعة موسكو الحكومية. في عام 1981 أكملت دراساتها العليا في جامعة موسكو الحكومية.

في 1984-1997 - أمين المعارض الدولية للفن الروسي في اتحاد الفن والإنتاج في عموم الاتحاد في E.V. Vuchetich.

في 1993-1994 كانت متدربة في متحف Solomon R. Guggenheim في نيويورك.

في 1998-2000 - رئيس قسم العلاقات الخارجية والمعارض في متحف بوشكين الحكومي للفنون الجميلة.

2002-2013 - نائب المدير العام لأعمال المعارض والعلاقات الدولية في متاحف الكرملين بموسكو.

منذ 14 أغسطس 2013 - المدير العام لمتحف الدولة ومركز المعارض "روزيزو".

منذ 10 فبراير 2015 - المدير العام لجمعية المتاحف الروسية - معرض الدولة تريتياكوف.

مشاريع تنظيم المعارض الرئيسية

1990 - "موسكو: كنوز وتقاليد" ، متحف سياتل للفنون ، معهد سميثسونيان ، واشنطن
1999-2000 - Avant-Garde Amazons ، متاحف Guggenheim ، برلين ، متحف Guggenheim بلباو ، متحف Peggy Guggenheim ، البندقية ، متحف Solomon R. Guggenheim ، نيويورك ، الأكاديمية الملكية ، لندن (مع جون بولت)
2003 - "الشيوعية: مصنع الأحلام" ، Schirn Kunsthalle ، فرانكفورت أم ماين (مع بوريس غروس)
2004 - فنانو "جاك الماس" ، قاعة المعارض الحكومية في موناكو ، مونت كارلو
2005 - "روسيا!" متحف غوغنهايم ، نيويورك - متحف غوغنهايم ، بلباو
2008 - "استوديو الجيش الأحمر" ، موسكو ، المؤسسة الثقافية "إيكاترينا"
2009 - "مفاجأة لي!". في الذكرى المئوية لموسم دياجليف للباليه ، المتحف الوطني للفنون ، مونت كارلو (مع جون بولت)
2011 - "الواقعية الاشتراكية" ، قصر المعارض ، روما (كجزء من برنامج عام روسيا في إيطاليا) (مع ماثيو بون)
2013-2014 - "Kazimir Malevich and the Russian Avant-Garde" ، متحف Stedelijk ، أمستردام - Tate Modern Gallery ، لندن - قاعة المعارض الفنية لجمهورية ألمانيا الاتحادية (Bundeskunsthalle) ، بون
2013-2014 - فيكتور بوبكوف. 1932-1974 "، الأكاديمية الروسية للفنون ، موسكو - قاعة معارض جامعة Ca’Foscari ، البندقية (كجزء من عام السياحة الروسية في إيطاليا) - Somerset House ، لندن (كجزء من عام الثقافة الروسية في المملكة المتحدة)
روسيا بالاديانا. بالاديو في روسيا. من الباروك إلى الحداثة. متحف كورير ، البندقية. 2014 (مع أركادي إيبوليتوف)

تقاييم الأداء

قال وزير الثقافة في الاتحاد الروسي فلاديمير روستيسلافوفيتش ميدينسكي:

الجوائز

دبلوم فخري من وزارة الثقافة الروسية
فارس وسام نجمة إيطاليا (إيطاليا ، 2 مايو 2012)
قائد وسام Pro Merito Melitensi (فرسان مالطا ، 2012)
حائز على جائزة "شرف وكرامة المهنة" في المهرجان السابع لعموم روسيا "Intermuseum" (2005)
ميدالية ليف نيكولاييف الذهبية (14 من تشرين الثاني 2016)
الحائز على جائزة "RBC-2016" في ترشيح "Stateman" (6 ديسمبر 2016)

فهرس

Tregulova Z. I. "Avant-garde Amazons": معرض ومعارض (تاريخ المعرض المشترك) // "Avant-garde Amazons" / مدير التحرير G. F. Kovalenko؛ المعهد الحكومي للدراسات الفنية التابع لوزارة الثقافة في الاتحاد الروسي. - م: نوكا ، 2004. - س 6-15. - ردمك 5-02-010251-2.

ابنة المصورين السينمائيين المشهورين - مصور خاض الحرب بأكملها ، قام بتصوير لقطات عسكرية فريدة ، وبعد نهاية الحرب العالمية الثانية صورت مؤتمر بوتسدام ، ومهندس صوت - زيلفيرا تريجولوفا ، الذي تم وصف سيرته الذاتية في هذا المقال ، اليوم هو شخصية ثقافية بارزة في الاتحاد الروسي ، مدير المعرض الشهير في كل شيء بمعرض الدولة تريتياكوف - أحد أشهر المتاحف الفنية في العالم.

تم تعيينها في هذا المنصب في عام 2015. منذ ذلك الحين ، بدأ المتحف في تحرير نفسه من "الأغلال السوفيتية" ، وهو نهج عفا عليه الزمن لتنظيم المعارض. أثبتت Zelfira Ismailovna للجميع أنها محترفة حقيقية في مجالها ، فضلاً عن كونها شخصًا مكرسًا تمامًا للفن.

إسماعيلوفنا: سيرة ذاتية

ولدت عام 1955 في ريجا ، عاصمة لاتفيا ، في عائلة المصور الشهير إسماعيل تريجولوف. هنا ، في بلد بحر البلطيق القاسي ، مرت طفولتها. التحقت بإحدى المدارس الروسية في المدينة ، وكانت طالبة مجتهدة. منذ طفولتي تقريبًا كنت مهتمًا بالفن. كانت والدتها ، مثل والدها ، صانع أفلام.

عمل كلا الوالدين في استوديو أفلام ريجا ، لكن الفتاة كانت أكثر اهتمامًا بالرسم وكانت مستعدة لقضاء أيام متتالية في المتاحف ، ودراسة كل صورة بأدق التفاصيل. لذلك ، في سن السابعة ، انتهى بها المطاف في هيرميتاج ، وربما كان هذا الحدث قد حدد مصيرها في المستقبل.

غالبًا ما أصبحت جنسية وسيرة زيلفيرا تريغولوفا ، بسبب مظهرها الآسيوي ، موضوع نقاش بين زملائها في الفصل. شعرت هي نفسها بأنها عالمية ، وكانت مهتمة بالثقافة العالمية بشكل عام ، وخاصة الرسم والنحت. وفي العالم بالنسبة لها ، كانت هناك جنسية واحدة فقط - الأشخاص المنخرطون في الثقافة.

Zelfira Tregulova: الطريق إلى أن تصبح

في عام 1972 ، قررت الفتاة مغادرة ريغا إلى موسكو والدراسة كناقد فني. للقيام بذلك ، قدمت الوثائق لدخول كلية التاريخ. كانت الفتاة بطبيعة الحال أفضل طالبة في قسمها. أمضت معظم وقت فراغها في دراسة التراث الثقافي لموسكو.

ريغا ، بالطبع ، مدينة ثقافية ، في نظرها ، حتى نهاية حياتها ، ستُعتبر وطنًا صغيرًا - المكان الذي نشأت منه سيرتها الذاتية. بالنسبة إلى Zelfira Tregulova ، التي استمرت عائلتها في العيش في لاتفيا ، بدت موسكو وكأنها مخزن حقيقي للثقافة ، وبفضل المتاحف التي لا حصر لها ، كانت مليئة باحترام وحب لا يصدقان لها. ثم اكتشفت لينينغراد بنفسها ، وبعد ذلك ، في أول فرصة ، صعدت إلى العاصمة الشمالية.

النشاط المهني

في عام 1977 ، بعد تخرجها من الجامعة ، قررت زيلفيرا تريغولوفا ، التي نصف سيرتها الذاتية في هذا المقال ، الدراسة في كلية الدراسات العليا بالجامعة الرئيسية في البلاد. بعد مرور عام ، حصلت بالفعل على دبلوم باحث مبتدئ من اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. بدأت نشاطًا مهنيًا جادًا في عام 1984 ، في جمعية الفن والإنتاج التي سميت على اسم E.Vüchetich ، والتي كانت ذات أهمية لكل الاتحاد.

عملت هنا لمدة 13 عامًا. كان هذا العمل مثيرًا وملهمًا للغاية. كانت المنسقة والمنسقة للمعارض الدولية للفنون السوفيتية في الخارج. بعد عام 1998 ، انخرطت في العلاقات الدولية في تنظيم المعارض في متحف بوشكين.

التدريب الداخلي والوظائف الجديدة

Zelfira Tregulova ، التي تغيرت سيرتها الذاتية ، بدءًا من التسعينيات ، أي بعد سقوط الستار الحديدي ، بشكل كبير ، وللأفضل ، ذهبت بالفعل في عام 1993 إلى نيويورك للحصول على تدريب. مكثت هنا لمدة عام تقريبًا وتعلمت العديد من الأساليب الجديدة. بالعودة إلى موسكو ، حصلت على موعد جديد - رئيس قسم العلاقات الخارجية في المتحف. أ.س.بوشكين.

ثم بدأت في العمل كمنسقة للمعرض ، وقد دعتها العديد من المتاحف ، بما في ذلك متحف نيويورك سولومون آر غوغنهايم. من 2002 إلى 2013 كانت المديرة العامة لأعمال المعارض ، وكذلك مسؤولة عن إقامة العلاقات الدولية في متحف الكرملين في موسكو. في العامين التاليين ، أي حتى عام 2015 ، كانت رئيسة ROSIZO - جمعية المتاحف والمعارض الروسية.

كان عام 2015 عامًا تاريخيًا بالنسبة لها. تم تعيين زلفيرا إسماعيلوفنا مديرة لأحد أشهر المتاحف ليس فقط في روسيا ، ولكن أيضًا في العالم - معرض الدولة تريتياكوف. منذ تلك اللحظة ، اتخذ المتحف حياة جديدة مختلفة تمامًا. وبالنسبة إلى Tregulova نفسها ، كان هذا التعيين نجاحًا حقيقيًا.

أنشطة خارج المتحف

بالإضافة إلى المتحف ، أي النشاط الرئيسي ، تعمل Z. Tregulova كمدرس في كلية إدارة الفنون والمعارض التجارية في RMA Business School في موسكو. وهي تتقن اللغات التالية: الإنجليزية ، وتتحدث الفرنسية والألمانية والإيطالية بطلاقة. وهو عضو في وزارة الثقافة في الاتحاد الروسي.

نشاط أمني

تريجولوفا هي المنسقة للمعارض الدولية الكبرى في أفضل المتاحف في روسيا والعالم. كان من أحدث مشاريعها "فيكتور بوبكوف". 1932-1974 " و "من الباروك إلى الحداثة. بالاديو في روسيا.

الجوائز

لمساهمتها في الثقافة الوطنية ، حصلت زلفيرا إسماعيلوفنا على شهادات شرف من وزارة الثقافة في الاتحاد الروسي ، وهي حاصلة على وسام نجمة إيطاليا للاحتفال بعام الثقافة واللغة الإيطالية في روسيا. حصلت أيضًا على صليب مع تاج - وسام الاستحقاق المؤيد Merito Melitensi. Tregulova هي أيضًا حائزة على جائزة "شرف وكرامة المهنة" ، والتي حصلت عليها كجزء من مهرجان عموم روسيا السابع "Intermuseum".

في نوفمبر 2016 حصلت على الميدالية الذهبية. ليف نيكولاييف. في نفس العام ، حصلت على جائزة RBC-2016. كان ترشيحها يسمى "رجل الدولة".

Zelfira Tregulova: السيرة الذاتية والجنسية والحالة الاجتماعية

إذن ، كثيرون مهتمون بمن هو مدير معرض تريتياكوف حسب الجنسية؟ بالطبع ، لديها خاصية واسم أيضًا. يشير مقياسها إلى أنها ولدت في العاصمة ، لكن لا أحد يشك في أنها ليست لاتفية. والدها من تتارستان ، وأمها من قرغيزستان. التقى أولياء الأمور في معهد المصورين السينمائيين في موسكو.

ثم حصلوا على وظيفة في Riga Film Studio واستقروا هناك لسنوات عديدة. هذا هو المكان الذي ولدت فيه زلفيرا. عندما كبرت الفتاة وأرادت الدراسة كمؤرخة فنية في موسكو ، كان والداها بطبيعة الحال لا يمانعان. وعندما تمكنت الفتاة من الاستقرار في عاصمة بلد السوفييت ، انتقل والداها أنفسهم للعيش معها. في الوقت الحالي ، يعيش العديد من أقارب Zelfira Tregulova في موسكو ، حيث تتخلف حالتهم الزوجية وحياتهم سبعة أقفال. لا تحب التحدث عن زوجها ، وكيف التقيا ، وأين عاشوا ، وأين ذهبوا معًا ، وما إلى ذلك.

الأبناء والأحفاد

Zelfira Tregulova ، التي لا تحب سيرة حياتها ، التي لا نعرف سوى القليل جدًا من أسرتها وأطفالها ، التحدث عن زوجها (إذا كان لديها زوجًا ، فهذا سر أيضًا). عن الأطفال ، أو بالأحرى عن ابنتها ، تتحدث باستعداد أكبر قليلاً ، لكنها مستعدة للتحدث عن أحفادها لساعات. لذا ، فإن ابنتها أيضًا ناقد فني ، مما يعني أنها اتبعت خطىها. ولدت ابنة في موسكو. وهذا هو الطفل الوحيد لتريغولوفا.

على الرغم من حقيقة أنه من المعتاد أن تنجب العائلات الآسيوية العديد من الأطفال ، فقد كرست زلفيرا نفسها بالكامل لأنشطة الفن والمتاحف. من أجل الحصول على شخص يعتني بابنتها ، اتصلت الشابة بوالديها من ريغا إلى موسكو. ابنتها الآن متزوجة ولديها طفلان جميلان - الابن الأكبر والابنة الصغرى. كان الحفيد الأكبر لـ Zelfira Tregulova ، الذي تم وصف سيرته الذاتية وحياته الشخصية في هذه المقالة ، يذهب إلى المدرسة منذ عدة سنوات.

إنه ، مثل والدته ، وجدته ، شخص مبدع للغاية. إنه يحب الرسم والنحت وبناء مدن ضخمة من المكعبات ولعب الليغو. الجدة زلفيرا فيه ، غالبًا ما تأخذه إلى متحفها ، حيث يحبها الطفل حقًا. كما أن الأصغر سناً تحب الرسم كثيرًا ، بالطبع ، فهي جيدة فقط في رسومات الشعار المبتكرة حتى الآن (عمرها سنتان فقط) ، لكنها أيضًا زائرة متكررة للمتحف ، حيث تعتبر جدتها زلفيرا هي الأهم. رئيس.

بالإضافة إلى معرض تريتياكوف ، زار الأطفال أيضًا العديد من المتاحف الأخرى ، في كل من موسكو ومدن روسيا الأخرى ، وفي الخارج.

إن والديهم من كبار المعجبين ليس فقط بالرسم ، ولكن أيضًا بالفنون الجميلة بشكل عام ، وبما أن الأطفال ليس لديهم مربية ، فإنهم يأخذونهم معهم في كل مكان. في الآونة الأخيرة ، قررت Zelfira Tregulova ، التي يرغب الكثيرون في معرفة سيرتها الذاتية وحالتها الاجتماعية ، تنظيم فرع لمعرض تريتياكوف في عاصمة تتارستان ، قازان. هنا أصبح من الواضح للكثيرين أنها تعتبر نفسها تترية من حيث الجنسية.

الأخبار والمجتمع

الناقد الفني Tregulova Zelfira - سيرة وأنشطة وحقائق مثيرة للاهتمام

28 نوفمبر 2017

Tregulova Zelfira Ismailovna: سيرة ذاتية

Zelfira Tregulova: الطريق إلى أن تصبح

في عام 1972 ، قررت الفتاة مغادرة ريغا إلى موسكو والدراسة كناقد فني. للقيام بذلك ، قدمت المستندات إلى جامعة موسكو الحكومية لدخول كلية التاريخ. كانت الفتاة بطبيعة الحال أفضل طالبة في قسمها. أمضت معظم وقت فراغها في دراسة التراث الثقافي لموسكو.

النشاط المهني

التدريب الداخلي والوظائف الجديدة

أنشطة خارج المتحف

بالإضافة إلى المتحف ، أي النشاط الرئيسي ، تعمل Z. Tregulova كمدرس في كلية إدارة الفنون والمعارض التجارية في RMA Business School في موسكو. وهي تتقن اللغات التالية: الإنجليزية ، وتتحدث الفرنسية والألمانية والإيطالية بطلاقة. وهو عضو في المجلس العام التابع لوزارة الثقافة في الاتحاد الروسي.

نشاط أمني

الجوائز

Zelfira Tregulova: السيرة الذاتية والجنسية والحالة الاجتماعية

إذن ، كثيرون مهتمون بمن هو مدير معرض تريتياكوف حسب الجنسية؟ بالطبع ، لديها مظهر آسيوي مميز ، واسمها أيضًا. يشير مقياسها إلى أنها ولدت في عاصمة لاتفيا الاشتراكية السوفياتية ، لكن لا أحد يشك في أنها ليست لاتفية. والدها من تتارستان ، وأمها من قرغيزستان. التقى أولياء الأمور في معهد المصورين السينمائيين في موسكو.

الأبناء والأحفاد

إنه ، مثل والدته ، وجدته ، شخص مبدع للغاية. إنه يحب الرسم والنحت وبناء مدن ضخمة من المكعبات ولعب الليغو. لا تملك الجدة زلفيرا روحًا فيه ، وغالبًا ما تأخذه إلى متحفها ، حيث يحبها الطفل حقًا. كما أن الأصغر سناً تحب الرسم كثيرًا ، بالطبع ، فهي جيدة فقط في رسومات الشعار المبتكرة حتى الآن (عمرها سنتان فقط) ، لكنها أيضًا زائرة متكررة للمتحف ، حيث تعتبر جدتها زلفيرا هي الأهم. رئيس.

بالإضافة إلى معرض تريتياكوف ، زار الأطفال أيضًا العديد من المتاحف الأخرى ، في كل من موسكو ومدن روسيا الأخرى ، وفي الخارج. إن والديهم من كبار المعجبين ليس فقط بالرسم ، ولكن أيضًا بالفنون الجميلة بشكل عام ، وبما أن الأطفال ليس لديهم مربية ، فإنهم يأخذونهم معهم في كل مكان. في الآونة الأخيرة ، قررت Zelfira Tregulova ، التي يرغب الكثيرون في معرفة سيرتها الذاتية وحالتها الاجتماعية ، تنظيم فرع لمعرض تريتياكوف في عاصمة تتارستان ، قازان. هنا أصبح من الواضح للكثيرين أنها تعتبر نفسها تترية من حيث الجنسية.

13.02.2015 22282

Zelfira Tregulova: "المتحف ، مثل المسرح ، يبدأ بشماعات"

في 10 فبراير 2015 ، أُعلن أن رئيسة ROSIZO ، Zelfira Tregulova ، أصبحت مديرة معرض State Tretyakov ، لتحل محل إيرينا ليبيديفا ، التي تم فصلها من معرض State Tretyakov بالصيغة "بمبادرة من صاحب العمل. " سارعت إيكاترينا ألينوفا لسؤال المدير الجديد عن سياسة المعرض ، والإدارة الفعالة ، والمثل الأعلى لمدير المتحف وكيفية جذب الزوار إلى المتحف.

زلفيرا تريغولوفا. الصورة: سيرجي فيوتيرمان

إيكاترينا ألينوفا: في مقابلة مع تاس ، أجريتها مباشرة بعد موعدك ، لاحظت على وجه الخصوص أن معرض تريتياكوف "هناك فرصة لجعله أكثر جاذبية وراحة للزوار". تزامنت هذه العبارة حرفيًا تقريبًا مع صياغة إدارة التراث الثقافي بوزارة الثقافة ، التي توضح أسباب طرد إيرينا ليبيديفا: "لم يتم إنشاء بيئة مريحة للزوار في معرض تريتياكوف - لا توجد مقاهي ، المتاجر ، بلا شبكة Wi-Fi. " قد يكون لديك انطباع بأنك تعرف بالفعل دوافع وحجج الوزارة. على الرغم من أنني أفهم أنك لن تناقشهم.

زيلفيرا تريجولوفا: أنت محقة ، لا أعتبر أنه من الممكن مناقشة هذا الأمر. لكن يمكنني القول أن عرض تولي هذا المنصب كان غير متوقع تمامًا بالنسبة لي. وبالفعل بعد أن أجريت هذه المقابلة ، جلست لقراءة الأوراق الوزارية في الليل ودهشت عندما وجدت هذه المصادفة في الصياغة. لكنك ربما لاحظت أنني تحدثت عن قضايا عامة ولم أقترح أي خطوات محددة. لأن أول شيء يجب أن أفعله هو الخوض في جوهر الأمر بعناية فائقة وتكوين رأيي الخاص: إما لإثبات نفسي فيه أو لتصحيحه.

إي.أ .: لقد تم لوم وزارة الثقافة عدة مرات على البحث عن "مديرين فعالين" بدلاً من العلماء الذين يمكنهم رفع الأنشطة العلمية وأنشطة المعارض للمتاحف إلى مستوى عالٍ. أنت معروف في المقام الأول بصفتك أمينًا - فأنت تقيم معارض ناجحة للغاية ، وتطور مفاهيمها (على الرغم من أنك لا تحب هذه الكلمة) ، ولكن اتضح فجأة أنه في خطابك الأول كمدير لمعرض State Tretyakov ، لا تتحدث عن برامج المعارض وليس عن العلوم ، ولكن - بالاتفاق مع الوزارة - حول الحاجة إلى جعل معرض تريتياكوف أكثر جاذبية و "راحة" .. وكيف ستفعل هذا؟

Z.T .:يمكنك جذب الزوار إلى المتحف بعدة طرق ، بما في ذلك المعارض. وأشيد بما قام به معرض تريتياكوف وما يقوم به في هذا الصدد ، وكذلك من الناحية العلمية - على سبيل المثال ، نشر كتالوج المجموعة ، الذي يتم تنفيذه على مستوى عالٍ جدًا ، أو المعارض الأخيرة ناتاليا جونشاروفا ومجموعة كوستاكيس. لن أخوض في التفاصيل الآن ، لكني سأقول إن برنامج المعرض المخطط للمستقبل يبدو قوياً. وهذا مهم للغاية: نحن بحاجة حقًا إلى مشاريع معارض تجذب المشاهدين. بالنسبة لي ، مشكلة معرض تريتياكوف في Krymsky Val حادة ، حيث يُعرض فن القرن العشرين - الفترة التي أعمل فيها كناقد فني. في كل مرة أصل إلى هناك ، أرى بهوًا ضخمًا فارغًا وبالكاد عشرون معطفًا على علاقات - هذا إذا لم يكن هناك معرض مثل Levitan أو Korovin. في الوقت نفسه ، يجب أن أشيد بإيرينا فلاديميروفنا ليبيديفا: عندما تم تصميم معارض غونشاروفا ومجموعات كوستاكي ، لم يكن هناك يقين من أن المتفرجين سيأتون إليها. هناك عمود جاد في تقارير المتحف ، حيث توجد أرقام حضور المتحف. الحضور هو فئة حاسمة في تقييم أداء أي قائد. وأظهر هذان المعرضان فقط أن الناس بدأوا أخيرًا في القدوم إلى معارض الطليعة الروسية ، وهو ما لم يكن كذلك من قبل. لنتذكر المعرض العظيم "المدينة الفاضلة الكبرى". لقد التقيت أنا وإرينا فلاديميروفنا للتو في هذا المشروع: كانت أمينة معرض تريتياكوف ، وكنت منسق المشروع بأكمله من المنظمة التي عملت فيها حينها. (عُرض معرض "المدينة الفاضلة الكبرى. الروسية الطليعية 1915-1932" في 1992-1994 في فرانكفورت أم ماين وأمستردام ونيويورك وموسكو ، لكن معرض موسكو ، على عكس المعارض الأجنبية ، لم يشمل أعمالًا من المجموعات الغربية - Artguide.) أقيم المعرض في موسكو بشكل جميل ، حتى بدون الأشياء الغربية ، لكن القاعات كانت فارغة. كانت القاعات فارغة في معرض تاتلين ، فارغة في مشاريع أخرى خطيرة للغاية من وجهة نظر مفاهيمية في التسعينيات ، والتي فتحت أسماء جديدة. الآن تغير الوضع ، وهذا لا يمكن إلا أن نفرح به.

لهذا السبب ، بينما أشيد بما تم إنجازه في معرض تريتياكوف حتى الآن ، بما في ذلك هذه المعارض ، لا أستطيع أن أقول إنني "سأحضر هنا وأغير كل شيء بشكل جذري". علاوة على ذلك ، فإن خطة معرض معرض تريتياكوف ، كما فهمت ، قد تم وضعها قبل عامين ، وهي جديرة تمامًا ، فهناك مشاريع جادة هناك. يعد معرض تريتياكوف مكانًا رمزيًا لا يُصدق ، كما أن منصب مديره مسؤول جدًا لدرجة أنني سأحاول أن أكون شديد الحذر والدقة. وهذا لا يعني على الإطلاق أنني لن أفعل الشيء المفضل لدي - إقامة المعارض. هذا ما يمنحني شعورًا رائعًا بالنشوة والبهجة - عندما يتم المعرض بالطريقة التي كان من المفترض أن يكون. إذا نظرت إلى ما تم إنجازه في ROSIZO خلال العام ونصف العام الماضي ، لا يمكنني القول إنني عملت بشكل أساسي كمدير. عملت في المقام الأول بصفتي "عارض" وكشخص حاول بمساعدة زملائي إدخال نوع من النظام في هذه المنظمة. بدأ الناس في كتابة المقالات العلمية. بدأت هذه المنظمة من مشغل خالص (على الرغم من حقيقة أن لديها أكثر من 40 ألف وحدة تخزين) بالتحول إلى منشئ محتوى. وهذه كانت مهمتي. لقد رأيت أن أسلافي أعطوا الأولوية للإدارة وعمل المشغل ، متجاهلين حقيقة أنه إذا لم تقم بإنشاء محتوى ، فستظل دائمًا موظف صيانة. عندما تنشئ معارض ، يكون هذا وضعًا مختلفًا تمامًا ، ويبدأون في التعامل مع المنظمة بطريقة مختلفة تمامًا. لذلك ، بالطبع ، سأستمر في القيام بذلك ، على الرغم من أنني أخشى أنه في المقام الأول لا يزال يتعين علي أن أكون مديرًا.

وهنا يوجد اتجاه واحد في أعمال المعرض ، حيث يمكن التسلل ، والقيام بشيء ما في المستقبل المنظور ، فهذه جهات اتصال دولية: المعارض التي يشارك فيها معرض تريتياكوف في الخارج ويرسلها إلى الخارج ، ويبدو لي ذلك. أن معرض تريتياكوف مهتم بجلب المعارض من الخارج.

افغيني اتاروف: معارض للفنون الأجنبية؟ لكن معرض تريتياكوف هو متحف للفن الروسي.

ZT: أعتقد أنه إذا كانت هناك فرصة لعمل مشروع معرض مثير للاهتمام ، فلا ينبغي أن يقتصر المرء على تفاصيل المجموعة. أعتقد أنني تعلمت هذا من متحف غوغنهايم ، الذي تعرض لانتقادات بسبب إقامة معارض لكل شيء وفي كل مكان - من إفريقيا إلى روسيا. لكن هذه المعارض هي التي أعطت Guggenheim سمعتها كمتحف ببرامج عرض مذهلة ومذهلة وجريئة للغاية.

إي.أ .: ومع ذلك ، حول "منطقة الراحة" سيئة السمعة. منذ أن تبين أن موعدك كان صاعقًا من اللون الأزرق واندفع الجميع بشغف لمناقشته والبحث عن أسباب سقوط إيرينا ليبيديفا في العار ، ظهر موازٍ بحد ذاته مع التعيين الأخير نسبيًا لمنصب مدير متحف بوشكين انا. كما. بوشكين مارينا لوشاك. بعد كل شيء ، تعتمد الفكرة على نفس "البيئة المريحة" ، حيث ، كما تقول مارينا ديفوفنا ، سيكون من الممكن المشي والتسكع على مدار الساعة تقريبًا ، حيث ستكون هناك متاجر ومقاهي ودور سينما. وإحدى الحجج التي ساقتها وزارة الثقافة عندما أُقيلت ليبيديفا هي بالتحديد أنها لم تستطع أن تصبح "المدير الفعال" الذي ربما كان ينبغي أن يحول معرض تريتياكوف إلى مدينة ملاهي. وزارة الثقافة قريبة من فكرة أن الزوار يجب أن ينجذبوا إلى المتحف بهذه الطرق. هل توافق مع هذا؟

Z.T .:مع "مدينة الملاهي" ، بالطبع ، لا أوافق. إذا وضعت هذا في المقدمة ، فلا يوجد فرق كبير - إنه متحف أو مركز ترفيهي. أعتقد أنه عندما تم تعيين مارينا لوشاك مديرة لمتحف بوشكين ، كان المنطق مختلفًا نوعًا ما ، وأشك في أن المقاهي والمتاجر لعبت دورًا حاسمًا هنا. إذا تحدثنا عن متحف بوشكين ، فقد تغيرت بالفعل منطقة المدخل هناك ، وأعيد بناء خزانة الملابس ، وتغيرت المقاهي. أصبح الذهاب إلى هناك أكثر متعة ، وتستغرق الآن عملية شراء التذكرة والحصول على المعلومات من دقيقتين إلى ثلاث دقائق. ولحساب مارينا ديفوفنا ، يجب القول إنها لم تفعل هذا فقط. تم إنشاء مشاريع معرض مثيرة للاهتمام - على سبيل المثال ، أحببت حقًا معرض Wim Delvoye ، والذي تضمن بشكل صحيح أعمال هذا الفنان المعاصر في معرض المتحف ، على وجه الخصوص ، في قاعة الممثلين. ما الذي يمكن أن يكون قديمًا أكثر من القوالب؟ تخلق مارينا حوارًا بين فن القرن العشرين والفن الكلاسيكي ، لكنها في الوقت نفسه تدرك تمامًا أن المتحف ، مثل المسرح ، يبدأ بشماعات. في المبنى القديم لمسرح موسكو الفني ، تم تزيين كل شيء من الناحية الجمالية - من مقبض الباب إلى الحظيرة. أنا متأكد من أن هذا ما يجب أن يكون عليه في متحف حديث. وإذا جذبت المشاهد إلى المتحف ، حيث أتى للحصول على انطباعات جمالية ، فيجب أن تبدأ الجماليات من اللحظة التي يتجاوز فيها العتبة. بالإضافة إلى المقهى ، بالإضافة إلى القدرة على الاتصال بسرعة بالإنترنت والتخطيط لأفعالك أو تبادل الانطباعات مع الأصدقاء الافتراضيين - كل هذا سيمنح الزائر سببًا للبقاء في مبنى المتحف. أذهب إلى بوشكينسكي مع ابنتي الكبرى عندما يكون هناك العديد من المعارض ، ونقضي هناك 4-5 ساعات. أنت تنظر إلى معرض أو معرضين - وتحتاج إلى تشتيت انتباهك ، والتبديل ، وتناول الطعام. وبعد ذلك بوعي نقي للذهاب أبعد من ذلك. بالطبع ، لا ينبغي وضع هذا في المقدمة ، لكن لا ينبغي الاستهانة به أيضًا.

إي.أ .: مع ذلك ، عندما سألتك كيف ستجذب المشاهد إلى المتحف ، بدأت بحماس في الحديث عن المعارض ، وليس عن المقاهي ذات الإنترنت المجاني.

Z.T .:من الضروري إغراء كلاهما في مجمع.

EA: كمدير ، عليك التعامل مع البناء ، والترميم ، والتيارات الضعيفة ، وأنظمة الأمان ، والأنابيب الصدئة ، والزي الرسمي للقائمين على الرعاية ...

Z.T .:... وبالطريقة التي يتصرفون بها ، نعم. في معرض تريتياكوف ، كان هناك حادث مزعج للغاية مع مدرس - ثم يبدو لي أن كلا الجانبين تصرف بشكل غير صحيح. (في أكتوبر 2014 ، تم إخراج مدرس الفنون بافيل شفيليف من قاعات معرض تريتياكوف من قبل الشرطة التي استدعت من قبل القائم بالأعمال ، واتهمته بإجراء "رحلة غير قانونية" مع طلابه. - Artguide) هذه موضوعات خطيرة ومؤلمة من أجلها لا يمكن أن يكون هناك حل لا لبس فيه. كما أن السؤال عن وظيفة القائم بالأعمال وكيف يجب أن ينظر وكيف يتصرف وكيف يجب أن يرتدي هو سؤال مهم أيضًا.

افغيني اتاروف: هل ستتعامل مع كل هذا؟ ألا تخافين؟

ZT: سأكون مخطئًا إذا قلت إنني لست خائفًا. كلما أصبحت أكثر خبرة ، كلما فهمت بشكل أفضل مدى تعقيد أي مهمة تواجهها.

E.A: قبل إيرينا ليبيديفا ، كان فالنتين روديونوف يشغل منصب مدير معرض State Tretyakov ، وأنا أعلم أنه غالبًا ما كان يُلام لأنه لم يفهم أي شيء في الفن - مجرد "مدير أعمال قوي" ، ولكنه ضليع في البناء والمياه أنابيب. لكن تحت قيادته ، كانت ليديا إيفانوفنا يوفليفا نائبة للعلوم ...

Z.T .:اسمحوا لي أن أقول ، مع كل الاحترام الواجب لروديونوف ، أن مدير المتحف يجب أن يكون شخصًا يفهم ماهية المتحف. من المستحيل الفصل بين الوظائف: أنا هنا مدير أعمال ، ونائبي ناقد فني. أعتقد أنه من الممكن الجمع بين الإدارة الأكثر فاعلية والمعرفة الأعمق في تاريخ الفن.

إي.أ .: هل ترى نفسك بهذه الصفة؟ أو يمكنك إعطاء أمثلة لمديرين معينين؟

Z.T .:لدي الآن مثال حقيقي أمام عيني - هذا هو مدير معهد Städel في فرانكفورت أم ماين ، ماكس هولين ، نجل المهندس المعماري العظيم هانز هولين. وهو أيضًا مدير العديد من المتاحف الأخرى التي يتألف منها هذا المعهد ، ومدير Schirn Kunsthalle ، وهي قاعة عرض رائعة للغاية. تلقى تعليمًا ممتازًا ، متخصصًا في فن العصور الوسطى في أوروبا الغربية ، ثم عمل كيد يمنى لتوماس كرينز في متحف غوغنهايم لمدة خمس سنوات ، ثم أصبح مديرًا لمعرض الفنون في شيرن ، الذي حصل عليه في حالة خراب كامل ومعه دين مالي وحشي. شرع هولين على الفور في إعادة تنظيم كل شيء وإنشاء المعارض الأكثر إثارة للاهتمام. في عام 2001 ، دعاني أنا وبوريس غروس لأصبحا القيمين على معرض "الشيوعية - مصنع الأحلام" ، الذي كان قرارًا جريئًا في ذلك الوقت ، خاصة بالنسبة لمتخصص في فن العصور الوسطى. عندما جاء إلى موسكو فيما يتعلق بهذا المعرض ، كان يعيش في فندق في غرفة مقابل 70 دولارًا ، وطوال الليل كان منزعجًا من النوم بسبب المكالمات المتطفلة. وقد تحملها ، لأن المنظمة كانت تعاني من عجز كبير في الميزانية ، وقد وفر في كل شيء ، بما في ذلك نفسه. الآن هو أحد المخرجين الأكثر ذكاءً في أوروبا - وفي العالم ، على ما أعتقد. يرأس مجموعة Biso ، وهي مجتمع من مديري أكبر المتاحف في العالم والمشاركين في عملية المعرض الدولي. يجتمعون كل عام أو كل عامين. من روسيا كان هناك ميخائيل بيوتروفسكي وإرينا أنتونوفا ، والآن هم بيوتروفسكي ومارينا لوشاك وإيلينا جاجارينا. هولين قطعة رائعة للنظر إليها. عملت معه كثيرًا عندما كان لا يزال يعمل في متحف غوغنهايم. إنه ناجح للغاية ، بما في ذلك مع جمع التبرعات.

افغيني اتاروف: ما هو شعورك حيال جمع التبرعات؟

Z.T .:أنا متفائل للغاية بشأن البحث عن أموال الرعاية. عندما عملت في متاحف الكرملين ، اتضح في عام 2004 تقريبًا أنه إذا كان لديك مشاريع معارض مثيرة للاهتمام ، فمن الأفضل بكثير عدم إنفاق أموال الميزانية ، ولكن عرض دعم هذه المشاريع لشركة محترمة. كوّن دائرة من الأصدقاء واحصل على أموال جادة للغاية. الآن ، في مواجهة ما يعنيه الحصول على تمويل من الدولة ، أفهم جيدًا أننا اخترنا المسار الصحيح (وربما ليس بشكل حدسي) بعد ذلك: من عام 2006 إلى الوقت الحاضر ، لم تنفق متاحف الكرملين بنسًا واحدًا من أموال الميزانية على المعارض ، والتي تم صنعها في المتحف نفسه ، بما في ذلك أغلى منها. أعلم من التجربة أنه إذا اقترحت مشروعًا مثيرًا للاهتمام للغاية سيكون ناجحًا بالتأكيد (هناك مثل هذه المشاريع ، يمكن تحديدها) ، فسيكون من الأسهل الحصول على أموال جادة مقابل ذلك من مبلغ أقل ، ولكن لمشروع أكثر تواضعًا . يعتمد ذلك على المحتوى وعلى ما تفعله. لا يتعلق الأمر بالطوابع - معرض تريتياكوف ، ومتاحف الكرملين ، ومتحف الإرميتاج ، والمتحف الروسي - بل يتعلق بما تقدمه.

إي أ: من ناحية أخرى ، في أي متحف ، سيخبرك أي أمين أن لديه كنوزًا رائعة في أمواله ، والتي يمكن من خلالها إقامة معرض مثير للاهتمام ، ونشر نتائج البحوث القيمة في الكتالوج الخاص به ، وما إلى ذلك. وهذا بالفعل هو الحال في معظم الأوقات. هذا المعرض فقط هو محل اهتمام عشرة متخصصين فقط ، وله قيمة علمية بحتة ، وهو غير تجاري ولن يذهب إليه الناس. ماذا تفعل بمثل هذه المعارض؟

Z.T .:إجراء.

إي أ: ومن أين تحصل على المال؟

Z.T .:هذا سؤال صعب. من الصعب حقًا الحصول عليها لمثل هذا المشروع. ومع ذلك ، لا تزال هناك أداة مثل وسائل الإعلام. أنا لا أقول "إعلان" لأنه من غير المجدي الإعلان عن مثل هذه المعارض - هذا هو أول شيء. ثانيًا ، الآن ، في حالة وجود قيود خطيرة على الأموال ، سيتم تخصيص أموال أقل بكثير للإعلان في الميزانيات. أعتقد أن هناك احتياطيًا جادًا هنا - العمل مع وسائل الإعلام ، مفصل للغاية ، شامل للغاية ، فردي. لقد كنت دائمًا من أجل هذا النوع من العمل ، وهذه هي الطريقة التي عملنا بها مع وسائل الإعلام في متاحف الكرملين. والنتيجة كانت دائما رائعة. تكاليف الإعلان ، مقارنة بميزانية المعرض نفسه ، كانت دائمًا صغيرة جدًا ، وكان هناك الكثير من الأشخاص الذين حضروا وكانت التقييمات ممتازة. هنا لا تحتاج فقط إلى أن تكون كسولًا وتعمل بعناية على ذلك. بالمناسبة ، يقيم معرض تريتياكوف مثل هذه المعارض ، ولديهم برنامج كامل لمثل هذه المعارض والمنشورات

إي أ: "معرض تريتياكوف يفتح مخازنه"؟

Z.T .:نعم نعم. هناك بالفعل موظفون جادون يقومون بعمل معارض شيقة من المخازن.

E.A .: ما الذي يعجبك في مجموعة معرض تريتياكوف وترغب في إظهار روسيا والعالم أولاً وقبل كل شيء؟ وفي أي سياق؟

Z.T .:السؤال صعب. سوف تضحك: أنا أحب كل شيء! بالأمس مشيت عبر عدة قاعات في Lavrushinsky ، حيث القرن الثامن عشر - Nikitin و Antropov و Levitsky وما إلى ذلك ... إنه أمر رائع.

إي أ: ما هو الشيء الرائع في نيكيتين؟ يرجى التوضيح للمجتمع العالمي.

Z.T .:أنا لا أتحدث عن عرض الفنانة نيكيتين للمجتمع الدولي ، على الرغم من أن "صورة المستشار جولوفكين" عُرضت في معرض روسيا! ويجب أن أقول ، لقد بدت رائعة هناك! أعتقد أنني سأكون مستعدًا للإجابة على السؤال حول خطط المعرض الجديد بعد فترة ليست طويلة جدًا. أعرف العديد من المشاريع التي يتم تنظيمها الآن في أوروبا ، والتي سيشارك فيها معرض تريتياكوف والتي لا يسعه إلا المشاركة فيها ، حيث إنها معارض في أماكن مميزة مخصصة للحظات مهمة جدًا في تاريخ الفن الروسي والتاريخ الوطني. هذا ، على سبيل المثال ، معرض مخصص لمعرض "0.10" ، الذي سيقام في مؤسسة Beyeler Foundation في بازل ، حيث يتم جمع كل الأشياء التي كانت موجودة في ذلك المعرض لأول مرة.

E.A .: (تنهد) مرة أخرى "المربع الأسود" ...

Z.T .:حسنًا ، كان هو المعرض الرئيسي في معرض 0.10 ، لذا لا يمكنك الاستغناء عنه! لكن في بازل سيكون هناك "المربع الأسود" لعام 1929 ... أعرف عن هذا المعرض لأن روزيزو تجمع له حوالي 20 عملاً من 14 متحفًا إقليميًا روسيًا. نفس الأعمال التي شاركت في معرض "0.10". وأعتقد أن هذا هو أهم مشروع. وأود أن أشير إلى أن هذا المعرض يتم تنظيمه في بازل ، وليس في موسكو ، على الرغم من أنه ، على الأرجح ، كان ينبغي عقده في روسيا. أو في عام 2017 في لندن ، في الأكاديمية الملكية ، يجب إقامة معرض يتعلق بعام مهم للغاية للجميع في عام 1917. سيعرض الفن من 1917 إلى 1932 ، وهي في الواقع فكرة مثيرة للاهتمام ، وهي ليست مثل معرض مثل The Great Utopia. يبدو لي أن هذا أيضًا مشروع من الضروري المشاركة فيه. ومع ذلك ، تم اتخاذ هذا القرار من قبل إيرينا فلاديميروفنا ليبيديفا. يمكنني فقط المساهمة في تحقيق كليهما.

إي.أ .: كانت هناك شائعات بأنه بعد مغادرتك ، سيتم حل روزيزو.

Z.T .:يا إلهي ما هذا الهراء! لن يقوم أحد بحلها! يتم التخطيط للعديد من المشاريع الدولية هناك ، والتي يشارك فيها أيضًا معرض تريتياكوف ، وسأعمل عن كثب مع ROSIZO. علاوة على ذلك ، أصبح لدى ROSIZO الآن وظائف جديدة - فهي ليست مشغلًا لمشاريع المعارض فحسب ، بل هي أيضًا مشغل لمشاريع كبيرة تتعلق بتقديم الفن الروسي على الإنترنت. إحداها إعادة بناء افتراضية لمتحف الدولة للفن الغربي الجديد. والثاني - 37 متحفًا افتراضيًا لوضعها على بوابة Culture.rf. نحن نتحدث عن المتاحف الإقليمية الروسية ، وكثير منها ليس لديها حتى موقع ويب عادي ، على الرغم من أنها تحتوي على مجموعات رائعة. إنه بالفعل مشروع ضخم للغاية ، وقد تم القيام بعمل رائع هناك. تم إجراء قدر كبير من التصوير ، بما في ذلك التصوير ثلاثي الأبعاد والتصوير الجوي والتصوير الجوي. افتتح متحف العلوم في لندن في سبتمبر من هذا العام معرضًا ضخمًا بعنوان "رواد الفضاء. "ولادة عصر الفضاء" ، الذي أعدته روزيزو ، وتمكنت من توقيع جميع العقود بحلول نهاية يناير وسأواصل التواصل مع زملائي من روزيزو الذين يعملون في هذا المشروع خارج ساعات العمل. وبعد ذلك سيظهر ذلك. عدد مشاريع المعارض المقررة لهذا العام أقل من العام الماضي ، لأسباب واضحة: صعوبات في التمويل وصعوبات كبيرة للغاية في العثور على أموال الرعاية.

إي.أ .: وزارة الثقافة هي التي انتقدت ليبيديفا على "التخطيط لخفض الحضور بنسبة 15٪". لكن ، في رأيي ، هذا التخفيض أمر حتمي على وجه التحديد لأن المال أقل ، وبالتالي ، قلة الناس في المتاحف.

Z.T .:أنت تعرف ما يتم تقديمه الآن في المتاحف الفيدرالية. لا أعرف الإحصائيات حتى الآن ، لكن يمكنني أن أفترض أن هذا سيزيد من الحضور ، ولكن من الواضح أنه سيقلل من الدخل الخارج عن الميزانية لمعرض تريتياكوف ، كما هو الحال في أي متحف آخر تم تقديم هذا فيه. ونحن بحاجة إلى العمل على هذا أيضًا.

زلفيرا تريغولوفا

تخرجت من قسم تاريخ الفن في قسم التاريخ بجامعة موسكو الحكومية ، وخضعت للتدريب في متحف غوغنهايم ، وكانت رئيسة قسم العلاقات الخارجية في متحف بوشكين إم. بوشكين ونائب مدير متاحف الكرملين ، قادا منظمة روسيسو. في فبراير 2015 ، تم تعيينها مديرة معرض تريتياكوف.

مارينا لوشاك

عالم فقه اللغة ، تخرج من جامعة ولاية أوديسا. أدار مركز موسكو للفنون في Neglinnaya ومعرض Tatintsyan. في عام 2012 ، بدعوة من Kapkov ، ترأست جمعية معرض Manezh. في يوليو 2013 أصبحت مديرة متحف بوشكين.

ما هو ذوبان الجليد؟ لماذا تقام معارض مخصصة لهذا الوقت بشكل متزامن في المتاحف الرئيسية بالمدينة هذا العام؟ في العديد من المجالات ، يتم إعادة التفكير في الحداثة - وصولاً إلى إعلانات الحب لـ و. هل هناك تفسير منطقي لهذا؟

تريغولوفا:هناك تفسير منطقي لهذا ، وتفسير غير عقلاني ، كما في أي ظاهرة. ويوحد مشروعنا المتجه للمستقبل. في الاتحاد السوفيتي ، أصبح ذوبان الجليد فترة انفجار للإبداع مع اختراق في الفيزياء والطاقة النووية واستكشاف الفضاء. لقد كانت حقبة رائعة: بدا كل شيء ممكنًا. في الوقت نفسه ، فهمنا ما كان يحدث في بلادنا في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، لكننا فضلنا عدم الحديث عن ذلك. ومن المدهش أن إطلاق الطاقة الإبداعية لعصر الذوبان لا يزال مهمًا حتى يومنا هذا.

ربما ، لإنشاء مشروعين مخصصين لهذه الفترة ، بطريقة أو بأخرى ، دفعنا الاهتمام بهذا الوقت من جانب التلفزيون. وقد أعدت مؤخرًا قراءة نثر يوري كازاكوف وفوجئت بمدى جودة اللغة الروسية ومدى حداثتها. بالطبع ، هذه المعارض لن تجتذب الجماهير. نقدم تحليلاً جادًا لعصر اليوم ، حيث يمكنك أن تنظر إلى الذوبان بهدوء - بعيون الأشخاص الذين لم يعيشوا في ذلك الوقت ، بعيون القيمين الشباب.

افتتاح معرض ذوبان في معرض تريتياكوف في كريمسكي فال

1 من 6

"ذوبان" في معرض تريتياكوف في كريمسكي فال

2 من 6

فيكتور بوبوف. اثنين. 1966.
عمل من مشروع معرض "Thaw" في صالة الدولة تريتياكوف

3 من 6

إيف كلاين. الكرة الأرضية الزرقاء. 1957

5 من 6

ميخائيل روجينسكي. الجدار مع المقبس. 1965

6 من 6

لوشاك:أتفق مع زلفيرا ، على الرغم من أن بوشكينسكي كانت لديه مهمة مختلفة عاطفياً. أردنا رؤية أكثر ذاتية ، وذهب موظفو المتحف بصعوبة للإجابة على أسئلتهم. في معرضنا - "مواجهة المستقبل. فن أوروبا 1945-1968 ”- لا توجد أشياء كثيرة ترضي العين. المشاكل التي واجهتها أوروبا والعالم بأسره بعد الحرب تتناغم مع الأحداث التي وقعت حصريًا في الاتحاد السوفيتي. كان الفنانون يبحثون عن طرق مختلفة لمنحها معانٍ جديدة ، من تقصير الفن إلى إيجاد شكل نقي.

من المهم أن نتحدث عن أشخاص لديهم سير ذاتية وجغرافيا مختلفة يسيرون في نفس الاتجاه. نحن نعرف بعضًا منهم جيدًا ، لقد كانوا محظوظين بما يكفي ليصبحوا نجوماً: هؤلاء هم بويس ، فرويد ، ريشتر ، بيكاسو. لكنهم في معرضنا مختلطون بأسماء ليست مشهورة جدًا من أوروبا الشرقية (هانز ماير فوريث ، جيرزي نوفوسيلسكي ، لايوس كاسزاك ، أندري توث. - ملحوظة. إد.) ، التي لم تكن أدنى من النجوم بأي حال من الأحوال - لقد عاشوا ببساطة في جزء من العالم كان يعتبر أكثر هامشية. نعم ، لم تتح لهم فرص مثل فناني أوروبا الغربية ، لكنهم يمثلون ظاهرة قوية بنفس القدر في الفن. هذا يلهم الأمل ، لأن مقولات العالم والمحلية تتعايش اليوم بنفس القدر كما كان في ذلك الوقت.

طوال العام الماضي ، قضى عالم المتاحف في المحادثات - العامة والدولة. كيف تزن المخاطر؟ عندما تُظهر ، على سبيل المثال ، يابانيًا ، بعد فضيحة بعقل مريض ، يمكن اعتباره فنانًا استفزازيًا؟

لوشاك: نحاول ألا نفكر في الأمر - وفي نفس الوقت لا يسعنا إلا أن نفكر فيه. بصفتنا مديرين لأكبر متحفين ، نحن مسؤولون عما يحدث ولا نريد المجانين أن يأتوا إلينا. يعود سبب ذلك جزئيًا إلى أن ردود الفعل الشعبوية هذه تدمر المعارض: ينجذب الجميع إلى الفضيحة وليس المشروع نفسه. بالطبع ، الرقيب موجود في داخلنا ، والمتحف مسؤول عن أولئك الذين يعملون هنا ، وعن تأثيره على المجتمع.

نقوم الآن بإعداد معرض لرسومات إيغون شيل وجوستاف كليمت - سيتم عرضه في الخريف. تحدثنا مؤخرًا مع مدير متحف ألبرتينا (متحف فيينا ، الذي يضم أكبر مجموعة من أعمال كليمت. - ملحوظة. إد.) ، ولقد درست بعناية كل رسم ، وأفكر في كيفية رؤيته لمشاهدنا. إنه فن صعب ، لكننا قررنا أننا على استعداد للمخاطرة. دعنا نكتب "25+" أو "65-" في الإعلانات. يجب أن يكون الناس مستعدين لحقيقة أن هذا الفن لن يجلب فرحًا كبيرًا: إنه يتعلق بوحدة الشخص في العالم ، حول وقت عصيب. في هذا الصدد ، لا يهم ما إذا كان الشخص الذي يصوره الفنان عارياً أم لا.

قائمة الانتظار لمعرض "فالنتين سيروف. إلى الذكرى 150 لميلاد "في معرض تريتياكوف في كريمسكي فال. يناير 2016

تريغولوفا: Schiele هو ، أولاً وقبل كل شيء ، عري لا يصدق للعالم الداخلي للإنسان.

لوشاك:وعن جوهر الحياة البشرية. يفكر مديرو المتاحف حول العالم ، بما في ذلك بوسطن وواشنطن ، في هذا الأمر.

هذا العام ، يقام مهرجان Thaw في متاحفك ، وقد تم عرض المشروع في معرض Tretyakov ، في بوشكين - كانت هناك عروض موازية في ذكرى Bakst ، قبل المشاريع المتزامنة للزوج والزوجة Frida Kahlo في متحف بوشكين ودييجو ريفيرا في معرض الدولة تريتياكوف. يبدو أنك تتنافس. أم أن هذا مثال على العمل المنسق؟ والسؤال الثاني: بالنظر إلى نشاط العرض الحالي لجميع متاحف موسكو ، هل لديك شعور بأن موسكو بدأت في التنافس كمركز فني مع مدن أوروبية أخرى؟ حسنا ، أو على الأقل مع سان بطرسبرج؟

تريغولوفا:في حالة الذوبان ، كانت هناك مصادفة: لقد تم تصور المشاريع بشكل مستقل عن بعضها البعض ، لكن عندما أدركنا أننا نفتح بالتوازي ، قررنا أنه يجب علينا أن نتحد.

بالطبع ، أنا أراقب عن كثب ما يحدث في متحف بوشكين ، لكننا على نفس الجانب من المتاريس ، وهناك الكثير من الأشياء المشتركة فيما نقوم به. نحن نستفيد فقط من التعاون ، كما يستفيد المشاهد. نحن جميعًا نتمسك بالدفاع ضد الافتقار إلى الروحانية والثقافة الجماهيرية - جنبًا إلى جنب مع Piotrovsky ، جنبًا إلى جنب مع زملائنا الآخرين ، بما في ذلك الأجانب. فيما يتعلق بتفاقم العلاقات في العالم ، تصبح مهمتنا أكثر أهمية بالنسبة للمجتمع.

لوشاك:يعد معرض تريتياكوف وبوشكين مؤسستين مختلفتين بحيث تكون المنافسة مستحيلة ، وستظل الحركة مختلفة دائمًا. وينطبق الشيء نفسه على هيرميتاج. هناك بعض الخطط المشتركة ، وبالنظر إلى مشاريعنا الخاصة ، نفكر في كيفية دمجها في موقع المتحفين. هذا يترك المزيد من العمل للمنسقين الذين يمكنهم النظر إلى نفس الأحداث بطريقتهم الخاصة. هذه طريقة مربحة للغاية. في بعض الأحيان ننسق الإجراءات مع زملائنا في سانت بطرسبرغ: بوشكينسكي مع الأرميتاج ، ومعرض تريتياكوف يتعاون مع المتحف الروسي.

بالإضافة إلى ذلك ، تعد موسكو مدينة ثقافية نابضة بالحياة بشكل لا يصدق حيث لا يزال الطلب يتجاوز العرض. والمعارض التي تقام في موسكو تلهم الاحترام الكبير من زملائنا الأجانب. نشعر وكأننا لاعبين مناسبين تمامًا ، فقد توقفنا أخيرًا عن القلق بشأن عدم حصول مشاهدينا على شيء ما. ظهرت العديد من المساحات في موسكو والتي تعمل من أجل قضية مشتركة ، ومع معرض تريتياكوف يمكننا أن نمنح أي شخص الفرصة للاستمتاع بالفن الوطني وتعلم شيء جديد. هذه أرضية ممتازة للتعاون وليس المنافسة.

افتتاح معرض "ليف باكست. بمناسبة الذكرى 150 لميلاده ”في متحف بوشكين ايم. بوشكين

1 من 2

حلق هاتف iPhone فوق صورة لجريتسينكو باكست بواسطة ليف باكست. معرض "إل إس باكست وعائلة تريتياكوف" في صالة تريتياكوف

2 من 2

- هل تريد المزيد من الحرية؟

تريغولوفا:يمكن فهم الحرية على نطاق واسع. هناك تحرر من القيود المالية والمحافظة الداخلية الموجودة في كل متحف ونرغب في التخلص منه بسرعة أكبر. لكن الشيء الأكثر قيمة ، بالطبع ، هو الحرية في الحصول على ضعف عدد الساعات في اليوم.

قالت زيلفيرا تريجولوفا في مقابلة إنها "مجنونة بفنانين غربيين - توريل وفيولا." ومن تحب من الفنانين المعاصرين المحليين؟

تريغولوفا:من الصعب دائمًا تسمية واحدة مفضلة. على الأرجح ، في حالتي ، سيكون فنانًا كلاسيكيًا وليس فنانًا معاصرًا - ميخائيل روجينسكي. أنا أيضًا أحب ، من الأصغر سنًا - ديمتري جوتوف. يعجبني كثيرًا ، ويؤسفني أن هناك عددًا قليلاً جدًا من أعماله في معرض تريتياكوف. إريك بولاتوف وكاباكوف هما "كل شيء لدينا" ، وفي العام المقبل سنقوم بأول معرض استعادي كبير لإيليا يوسيفوفيتش في روسيا. بالطبع ، سيكون التثبيت المفضل لدي موجودًا أيضًا. في عام 1992 ، تركت انطباعًا لا يمحى على جميع عمال المتحف الروس عندما أدركوا أن سقف الطابق الأول من مبنى مكون من 20 طابقًا لا يمكن أن يتسرب. أود أن أكرر هذا التأثير ، مع مراعاة تسريب السقف في Krymsky Val. سيكتب الجميع بعد ذلك: "متى ستصلح Tregulova السقف الحالي؟"

قائمة الانتظار لمعرض "روائع الفاتيكان بيناكوثيك" في معرض تريتياكوف في لافروشينسكي لين. يناير 2017

كيف تقيس تعرضك لوسائل الإعلام؟ إن وجودك في الحياة الفنية لموسكو وفي مختلف النقاشات العامة يكون أقوى من صوت أسلافك.

لوشاك:أخشى أن يكون هناك الكثير منا ، وأحاول الحفاظ على مستوى تواجدي في وسائل الإعلام في مثل هذه الجرعة بحيث يفهم الجمهور ما يحدث في المتحف. أنا أقاتل مع خدمة العلاقات العامة ، أطلب أن يتم استخدامي بشكل أقل في جميع الأحداث. أصر على ألا يتم تصويري في الفتحات. أعتقد أن هذا خطأ. ربما انا على خطأ. على أي حال ، نحن نبحث عن حلول أكثر تعقيدًا وغير مباشرة ونأمل أن تحقق المزيد من النتائج. بالإضافة إلى ذلك ، يجب ألا ننسى أنه لا يوجد مشروع مشابه لآخر: بعض المعارض تحتاج إلى التحدث عنها بشكل أكثر نشاطًا ، والبعض الآخر يتطلب طرقًا أكثر تعقيدًا.

تريغولوفا:أتفق مع مارينا ، لكن قبل عامين كانت لدينا مواقف مختلفة. لم يستطع المبنى في Lavrushinsky Lane الشكوى من قلة الحضور - فقد جاء أكثر من مليون شخص إلى هناك سنويًا. ومع ذلك ، لم يتشكل هذا الرقم من سكان موسكو الذين اتبعوا نداء القلب ، ولكن من الرحلات المدرسية والآباء الذين لديهم أطفال.

لكن المبنى في Krymsky Val كان يزوره 270 شخصًا يوميًا ، وقد أخبرنا هذا الرقم عن النقص التام في الاهتمام بالفن الروسي في القرن العشرين. كان من الضروري ليس فقط التخلي عن جميع قوى خدمة العلاقات العامة ، ولكن أيضًا لإعادة تنظيم المعارض نفسها. عندما سألوني عما إذا كان معرض تريتياكوف موجودًا في البيت المركزي للفنانين ، أدركت أنه يجب تشغيل المدفعية الثقيلة حتى يعرف الناس: إليك أفضل مجموعة من الفن الروسي في القرن الماضي ، والتي تحتاجها تعرف وتفخر.

بدأنا في استخدام مساحة الإنترنت والتقنيات الجديدة ، وجذبنا وجوه وسائل الإعلام ، وكان لهذا تأثير كبير: اصطف الناس مع سيروف لسبب ما. لا شك في أنني أود أيضًا الظهور على الشاشة بمعدل أقل ، على الرغم من أنني لا أستطيع أن أنكر أن المخرج اليوم يجب أن يكون شخصًا اجتماعيًا للغاية.

تريغولوفا:سؤال صعب ، لأن الجمال يمكن أن يكون مفجعًا. إنه شيء يسبب لك حركة داخلية لا تصدق لكل شيء - العقل والروح والقلب. إن إدراك الجمال والاعتراف به هو شعور مشابه لما يمكن تسميته بالحب. في هذه اللحظة ، تشعر بسعادة لا تصدق ... هل من الممكن أن تجد كلمة أكثر دقة تعبر عن المتعة الجمالية المطلقة؟ لا أعلم ، لكن على أي حال ، سأضعه على التوازي مع الشعور بالحب.